回顧《天工獎典藏集》封面：當(dāng)代玉雕的教科書
日期：2014-11-27 來源：中國網(wǎng)
圖注：2009年封面作品《香山九老圖》
圖注：2012年封面作品《錦繡春色》
圖注：2008年封面作品《十二生肖印章》
“天工獎”是中國珠寶玉石首飾行業(yè)協(xié)會于2002年創(chuàng)立的一項專業(yè)評比活動，是業(yè)界最具公信力和影響力的權(quán)威獎項。迄今為止，已成功舉辦十二屆，每年在評獎之后都會出版一本獲獎作品典藏集，其封面圖片的作品往往是某類玉雕題材在當(dāng)代的集大成者，昭示著玉雕收藏界審美志趣的新走向。當(dāng)然，毫無疑問，它們均出自現(xiàn)今中國玉雕名家之手，本身有著極其鮮明的藝術(shù)風(fēng)格和美學(xué)價值。
出于從代表題材、代表作者和代表作品三方面因素的綜合考量，編者擇選出其中的五件金獎作品予以解讀，它們不僅繼承了中國傳統(tǒng)玉雕的藝術(shù)精髓，亦充滿著濃郁而厚重的當(dāng)代人文氣息。它們是中國當(dāng)代玉雕史的重要構(gòu)成，是中國玉文化發(fā)展脈絡(luò)中新的經(jīng)典。
翡翠《香山九老圖》是一件具有鮮明“北派山子”特色的作品，由宋世義、黃鴻、蔚長海三位國家級大師精心雕琢而成。該作品的布局汲取清代玉雕山子設(shè)計精髓，將北派玉雕山子氣魄與歷史典故結(jié)合，以古典題材《香山九老圖》為藍本，依勢造型；采用散點透視布局，鏤雕、浮雕并重的技法；構(gòu)圖上采用高遠、深遠、平遠的“三遠法”，使作品層次分明，前后呼應(yīng)；人物處理上比例合理，動態(tài)自然，達到了形神兼?zhèn)涞男Ч?/span>
這樣大體積、多色彩且質(zhì)地勻一的翡翠原料本身十分珍貴，三位玉雕國手的精湛技藝更是賦予這件作品不同凡響的藝術(shù)價值。香山九老的題材表現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文人對山水田園風(fēng)情的無限向往，極富人文氣息，堪稱是一件具備極高的藝術(shù)價值與商業(yè)價值的收藏珍品。
自古揚州玉器精品迭出，清乾隆時期達到頂峰，揚州山子也成為清宮重要貢品，因其圓潤渾樸又不失典雅靈秀的風(fēng)格極具審美價值，且以優(yōu)美山水或古籍典故為內(nèi)容的圖景往往飽含吉祥寓意，備受皇家青睞。
2011年《“天工獎”典藏集》分為乾、坤兩卷，乾卷封面為汪德海大師領(lǐng)銜創(chuàng)作的和田玉山子《天音》，這件作品一改傳統(tǒng)揚州山子雕的內(nèi)雕手法，轉(zhuǎn)向外雕，挖空一部分背底，讓鏤雕的樹木高于構(gòu)圖面，層次更加分明，創(chuàng)意堪稱獨到，是揚州山子在當(dāng)代中國新風(fēng)貌的代表。
2011年《“天工獎”典藏集》坤卷封面是吳徳昇大師的一件人物題材作品，結(jié)構(gòu)精準，細節(jié)處理頗具吳徳昇大師的個人藝術(shù)特色——合理夸張、收放自如、風(fēng)神絕佳，俏色技藝的運用亦出神入化。
此作以水晶雕刻而成，韻勢磅礴、端寧大氣。繁復(fù)而有序的結(jié)構(gòu)層次體現(xiàn)出作者超凡的空間構(gòu)思能力和對作品的宏觀掌控力。仵應(yīng)汶大師堪稱當(dāng)代中國水晶佛造像雕刻第一人，他帶領(lǐng)的創(chuàng)作團隊不僅對造像的比例、神韻有著極準確的把握，亦對佛學(xué)有著一定的理解和領(lǐng)悟，這種工藝背后的文化滋養(yǎng)，是仵應(yīng)汶水晶佛像真正魅力的源泉。
花鳥
向往田園、大自然是中國傳統(tǒng)藝術(shù)中的常見情懷，花鳥玉雕恰恰迎合了國人的這種心理需求，因而成為玉雕中一種穩(wěn)定且重要的題材，并隨著歷史發(fā)展逐漸呈現(xiàn)越來越精美的面貌。王金忠大師以花鳥題材見長，深得院體花鳥尤其是宋代工筆花鳥的精髓。他的作品大多選擇帶皮色的和田玉籽料，通過對皮色的巧妙處理和運用，既體現(xiàn)出了材質(zhì)本身的特質(zhì)，也讓作品煥發(fā)出了奪目的光彩。他的作品雅麗、靈巧，把藝術(shù)的美感和精致的雕琢工藝完美地結(jié)合起來，充滿了濃郁的文化氣息。
瑞獸
此套作品為十二件瑞獸印章配一印泥圓盒，所選材質(zhì)皆為上佳的和田玉籽料，質(zhì)地白潤、皮色天然。
黃罕勇是以瑞獸題材見長的海派玉雕大師，在這套作品的創(chuàng)作中，他運用簡約流暢的線條、飽滿圓融的造型、繁簡適度的雕刻工藝表達了精絕的創(chuàng)意，體現(xiàn)出新一代年輕玉雕大師活躍的創(chuàng)作思想以及堅實的傳統(tǒng)文化功力。
截至目前，《“天工獎”典藏集》封面作品中還缺少“器皿”這一類別。誠然，玉雕界不乏器皿創(chuàng)作的高手，但是因為器皿制作對玉料體積、色彩和質(zhì)地的均勻度均有著更高要求，且因為器形多樣、風(fēng)格迥異，會帶給藏家更為豐富的審美期待，因而要在眾多器皿玉雕中選出更具代表意義的作品似乎難度更大，不過也正因為如此，這個未來的“封面”更讓人好奇和期待。
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