用將近一年的時間海選、展覽并最終評選出十余位玉雕界之最高水平的作品，這就是有著玉石界“奧斯卡”之稱的天工獎所做的。從2002年首次評選到2015年的第十四屆頒獎盛宴的最終落幕，用了近15年時間的“天工獎”早已經(jīng)建立起在中國當代玉雕界的權威，從最初的中國當代玉雕的低迷之際時的推動市場，到今天玉雕行業(yè)的引領者，正如創(chuàng)始人奧巖先生所講的，為行業(yè)帶來方向，這就是“天工獎”所堅持的精髓。

▲2015年天工獎頒獎晚會現(xiàn)場

　　從4月份的河南鎮(zhèn)平“玉華獎”的開始，到11月28日北京國際會議中心的“天工獎”展覽，從全國將近二十個玉器重地發(fā)起的海選與地區(qū)評選，最終在北京得以呈現(xiàn)。

▲2015年天工獎金獎獲得作品名單

　　“2015年第十四屆中國玉石雕刻天工獎共評選出金獎12件，銀獎31件，銅獎47件，最佳工藝獎19件，最佳創(chuàng)意獎15件。”當天工獎創(chuàng)始人奧巖先生在晚間的頒獎晚會中宣布本屆天工獎獲獎名單后，也終于為2015年中國玉石行業(yè)進行了一個完美的總結。

“天工獎”帶來的最具人氣展區(qū)

　　周末的北京城依舊灰蒙蒙，但是在最接地氣但同時又高貴華麗的2015年中國國際珠寶展的現(xiàn)場，熱鬧的程度一點不輸于菜百市場中的搶金大媽。持續(xù)五天的國際珠寶展在開幕的第一天就進入了排隊安檢的狀況，再加上國際珠寶展首次把展覽區(qū)域擴展至國家會議中心(另一場館在中國國際展覽中心)，原有的客戶群體，以及鳥巢附近的游客一度把這里的交通堵的水泄不通。

▲天工獎展區(qū)是人氣最旺的展區(qū)

　　層層安檢和排隊入場之后展區(qū)中，入圍天工獎的作品被安置在相對比較靠后的展區(qū)，穿過布置華麗的企業(yè)品牌珠寶展區(qū)后，略顯樸素的天工獎展區(qū)在第一天開展的十點鐘就已經(jīng)被圍的里三層外三成，尤其是在一些熱門玉雕大師的作品前，需要排隊十分鐘左右才能拍到作品圖。

▲劉東 《盼》黃龍玉 2015年天工獎金獎

　　其中在本屆金獎獲得者劉東的作品《盼》前聚集的人數(shù)最多，這件黃龍玉材質的玉雕作品，表現(xiàn)的是一位老者坐在門口張望，似乎在等待著家人或者是遠方游子的回歸，搭配著門框的設計，營造出一種家的溫馨，在玉雕大師的巧妙設計中，一方面完美的體現(xiàn)出黃龍玉這種材質的豐富顏色，另一方面也符合中國人所盼望的家庭團圓的愿望。

　　“做玉雕這個行業(yè)就是要多看，尤其是這些大師級的作品，不是說自己悶在家里就能做出來的創(chuàng)作，玉雕需要的是傳承和創(chuàng)新，對于我們從業(yè)者來講，要不是繼承老派玉雕的絕活，要不就是藝術創(chuàng)新，包括技藝創(chuàng)新。平時也有機會到大師工作室拜訪，但是并看不到所有的作品，有的時候是不允許拍照或者什么的，但是天工獎這樣一個平臺上，大家在一個平臺上公平競爭，那對于我們小輩來講，沒有別的，就是學習，看看人家大師的技法和創(chuàng)意創(chuàng)新。”在雅昌藝術網(wǎng)隨機的采訪中，一位來自河南南陽剛剛從事玉雕行業(yè)的年輕人對記者說道。和這位年輕的玉雕從業(yè)者所講的一樣，到現(xiàn)場參觀的人多數(shù)是專業(yè)的玉雕從業(yè)者，來看這個行業(yè)未來的大師和未來的方向。

▲俞挺 薄胎迎春寶相花紋瓶 2015年天工獎金獎

　　也正如中國珠寶玉石首飾行業(yè)協(xié)會玉石分會副秘書長在接受記者采訪中所說的，天工獎的展出不僅僅是白玉和田玉的展示，品種非常的豐富，五顏六色，地方玉石也有很多的入圍作品。這也充分代表了天工獎對于全國范圍的拉動作用。

　　“作為中國境內(nèi)規(guī)模最大、最有影響力的行業(yè)盛會，中國國際珠寶展已經(jīng)有34年了，見證了中國珠寶業(yè)的繁榮和成長，記錄著世界珠寶業(yè)合作發(fā)展的每一個腳步?！敝袊閷氂袷罪椥袠I(yè)協(xié)會副會長楊似三在接受記者采訪時表示。而已經(jīng)有15年之久的天工獎展區(qū)從成立之初的磨合到最終的人氣展區(qū)，更是見證了中國當代玉雕界的變化和發(fā)展。

天工獎與中國當代玉雕之變

　　在稍后公布的2015年天工獎獲獎名單中，我們也許從中能夠解讀出奧巖所倡導的天工獎的行業(yè)方向。

▲獲得2015年天工獎大師名單

　　和2014年天工獎相比較，本年度入圍的玉雕大師作品400余件，比2014年少了將近100件，最終的評獎結果中，金獎、銀獎、銅獎均有所減少，最佳創(chuàng)意獎和工藝獎則有所增加。本屆金獎有12位玉雕大師獲得，和2014年相比較少了一位;銀獎則是從35件下降到今年的31件;銅獎也減少了9件。就獲獎玉雕大師而言，本屆天工獎明顯呈現(xiàn)出年輕化的趨勢，12為獲獎大師的年紀平均在50歲左右;另一個顯著的特點在于揚州玉雕幾乎占據(jù)了三分之一的金獎名單，成為天工獎的最大贏家：12件作品中，有3件出自揚州玉雕大師之手。

▲袁嘉琪 《大雪滿弓刀》 (和田玉) 2015年天工獎金獎

　　“天工獎所要評選的是兩個層面的作品，一個是德高望重的玉雕大師作品，另一個是玉雕界的實力新秀大師，今年中明顯突出的是后者，在400多位入圍的玉雕從業(yè)者中們，明顯的感覺到陌生的年輕的面孔變多了，我想這應該是玉雕界的一個利好的事情，因為人才一直是我們所要面對的問題?！敝袊閷毷罪椥袠I(yè)協(xié)會會長徐德明在頒獎晚會現(xiàn)場講道。2014年度的天工獎金獎名單中，中國工藝美術大師宋世義是最為德高望重的藝術家，作為玉雕界的大師，他在接受雅昌藝術網(wǎng)采訪時也曾經(jīng)表示，青年人才的培養(yǎng)和對我們傳統(tǒng)玉雕的繼承是兩個重要的問題。

▲何兵等人《松蔭會琴圖》 2015年天工獎金獎

　　作為一個全國性的玉雕盛事，揚州工再一次向世人證明了“天下玉、揚州工”的美譽。中國工藝美術大師高毅進的《大桃洗》、中國玉石雕刻大師楊光的《龍鳳匜》和中國玉石雕刻大師何兵的《松蔭會琴圖》等三位大師均是來自揚州，這在天工獎的歷屆評選中都是難得的。

　　“揚州選送的大師特別是在大件作品的制作上，‘揚州工’很有說服力。揚州的7位少壯派大師顧銘、馮鈐、劉毅、余勇、殷小金、王金高、孫有庚，在展區(qū)還開設了揚州玉雕的專題展。”中國珠寶玉石首飾行業(yè)協(xié)會常務理事、玉石分會副主席劉月朗在早前的采訪中表示。而揚州所選送的作品也代表了天工獎也秉承的觀念，傳承與創(chuàng)新的結合，尤其是在新工藝的創(chuàng)新和創(chuàng)意中，相比較于傳統(tǒng)題材的作品，這7位大師的佳作體現(xiàn)了揚州玉雕工藝的時尚感、鮮活性和生命力。具有創(chuàng)新開拓精神的揚州玉雕作品，在傳統(tǒng)的基礎上為揚州玉雕注入了活力，也讓更多的人了解了揚州的玉雕文化和揚州厚重的歷史。

　　在地域性因素之外，材質的方面則是因為和田玉等白玉價值大，出現(xiàn)了很多其他材質的相對比較便宜的作品用料。從12件金獎獲得名單中，白玉和其他玉器各自占據(jù)半壁江山，其中玉髓、黃龍玉、黃水晶、析木玉成為今年的金獎獲得者的作品用料。

　　“地方玉比較多，不單單是金獎的獲得名單中，這個原因一方面是因為白玉的價格高，另一方面其實也是借助這個展覽對于地方玉器的推動，所以現(xiàn)場的呈現(xiàn)中，種類豐富，顏色也比較多?！编嵡鄬τ浾哒f道。

▲張雪松 法性長明 析木玉 2015年天工獎金獎

　　玉髓和析木玉是記者較為感興趣的兩個種類，其中來自福建的玉雕大師楊京偉用玉髓創(chuàng)作的《荷韻》采用巧雕的方式，用紫色、紅色、綠色等多種顏色來表現(xiàn)荷韻，再加上玉髓這種半透明的材質，表現(xiàn)力很強，堪稱是一件材質和創(chuàng)意俱佳的作品。析木玉作為遼寧地區(qū)的析木河磨玉，玉雕大師張雪松創(chuàng)作的《法性長明》通體呈現(xiàn)出綠色，是析木玉中上等的材質，堪比羊脂玉的溫潤，用來表現(xiàn)觀音的寧靜與安詳。

　　這些出現(xiàn)在天工獎展區(qū)的多種類的材質玉器作品，已經(jīng)逐步的改變了白玉獨霸市場的狀況，顏色豐富的材料被玉雕大師們巧妙設計，在對于作品主題的把控上更加的得心應手。而天工獎對于這些地方玉料的價格推動更是顯而易見的。河南獨山玉由于在早期的開采過程中并不受重視，但是隨著一些高品質的獨山玉，比如天藍、綠白等原料稀奇玉料的出現(xiàn)，再加上在天工獎展覽中的出現(xiàn)，使得獨山玉的價格一路高漲。

　　人才、玉料、創(chuàng)新、市場。。。這就是天工獎對于行業(yè)帶來的變化。

“天工獎”的使命：激發(fā)創(chuàng)意

　　“天工獎到底是一種什么樣的東西，在我看來天工獎永遠是一種探求，在我們的評選中，有很多我們所想要表達的主張，當然金獎的作品是最好的一類作品，就是主流，一個玉雕行業(yè)的從業(yè)者，你一定要知道現(xiàn)在的主流是什么，因為主流就是發(fā)展方向。你接受了天工獎，那么你就是接受并認同了這個發(fā)展方向。對于當代玉雕市場來說，主流的東西越多越好，非主流的東西越少越好。從幾年評獎看，整個玉雕行業(yè)的作品在思想性、藝術性、工藝性等方面確實提升非常大，也非?？?。”奧巖在接受采訪時表示。

▲2015年天工獎落下帷幕

　　眾所周知，在天工獎成立之初，奧巖所賦予天工獎的使命就是為了盤活當時的當代玉雕，從市場和創(chuàng)意兩個角度進行拉動。

　　“創(chuàng)意是天工獎的靈魂”，在奧巖看來，設置天工獎本身就是一種創(chuàng)意，2001年成立之初，中國當代玉雕尚未形成真正的產(chǎn)業(yè)鏈條，奧巖在思考如何通過獎項的設立來帶動整個行業(yè)的發(fā)展以及如何得到市場的認同。適時推出和吸引關注是天工獎設立的兩個要素前提，在奧巖看來，天工獎活動本身的一系列流程，從報名、入圍、評選、展示、出書到封面拍賣、成套書系的組合拍賣，創(chuàng)意也是無處不在。

▲2015年天工獎銀獎獲得作品名單

　　但是對于奧巖而言，設立天工獎獎項并不是問題，關鍵在于如何能夠得到市場和玉雕從業(yè)者的認同，自然，“創(chuàng)新”就是核心。奧巖所強調作品本身的創(chuàng)意是一個大的概念，它必須落實到具體的東西上面。從天工獎而言，創(chuàng)意的考察體現(xiàn)為首先考察思想性、藝術性與工藝性，然后才是要有說得過去的材質，只有這兩者的結合，才能是真正的創(chuàng)意作品。

▲2015年天工獎銅獎獲得作品名單

　　這一點我們也在蘇州著名玉雕大師楊曦那里得到印證，就是奧巖所說的落實到具體的創(chuàng)新?！白劣裾邞?zhèn)涿佬g、藝術修養(yǎng)和雕刻能力，現(xiàn)在很多琢玉人既缺乏大功底，有缺少審美眼光，一味地模仿或仿古，沒有與時俱進，一定拿不出具有獨立性的好作品，更難以形成獨具個性的風格”，楊曦在談及繼承與發(fā)展的話題是時如此說道?！熬湍门渥鶃碚f，很多人對作品和底座之間的關系缺乏整體性考慮，作品尚可，底座卻很簡陋，形式更不統(tǒng)一。我對作品的整體審美一直分廠重視，從90年代開始，較大的作品都專門設計底座，使之起到襯托和延伸的作用?，F(xiàn)在，大家都開始重視底座設計了。”楊曦對雅昌藝術網(wǎng)說道。

▲2015年天工獎最佳工藝、最佳創(chuàng)意獎獲得作品名單

　　如果說玉雕大師們身體力行的推廣作品的創(chuàng)新，天工獎這個獎項本身的創(chuàng)新更加與時俱進，尤其是進入互聯(lián)網(wǎng)+時代之后，如何能夠讓這個傳統(tǒng)的獎項搭上互聯(lián)網(wǎng)的順風車，這是現(xiàn)在當下的核心問題，而天工獎接下來和雅昌藝術網(wǎng)的合作則會是重要的一步，在天工獎所堅持多年的獎項設置中，下一年度的評獎中，將會由雅昌藝術網(wǎng)依托自身互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢，發(fā)動媒體的力量，推選出本年度的媒體推薦獎項，這將成為獎項創(chuàng)新的下一步。

　　正如玉雕行業(yè)對于天工獎的認同和期望，近十五年之久的天工獎也在步步蛻變，伴隨著中國當代玉雕的變化，天工獎所未變的正是成立之初的使命：激發(fā)“創(chuàng)意”。

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