巧雕又稱俏色，是玉雕工藝的一種藝術創造。設計師根據玉材的自然色澤紋理，巧心設計，妙施技藝，最終使作品的造型與顏色達到自然完美的藝術效果。有人因此認為：一件好的巧雕作品就是人類的靈感和大自然創作的結合體，極富藝術性和人文價值。
這種藝術與繪畫、彩塑，甚至雕漆、琺瑯最大的不同點，就在于它必須且只能根據玉石的天然顏色和自然形體來“按料取材”、“依材施藝”，因此，我們可以說，幾乎所有的巧雕作品都是獨一無二、不能重復的。
作品玉質細膩柔潤，糖色清麗淡雅，整器琢作微微錯開的盒狀，暗含好合之意。正面以糖色巧雕猛虎下山，身姿優雅、虎尾如鞭，自具威嚴氣度?；⑸硎崦?，質感十足?；[山林，襯以遒勁蒼松，凜凜風姿，畢露無疑。
一件上佳的俏色作品，創作難度很大，其價值相應也很高。行內人評價俏色，有一巧、二俏、三絕這三個層次，只有俏色用得巧，用得俏，用得絕，才是上品、珍品。
然而，俏色也需有度。著名雕刻大師潘秉衡生前常說：“俏色要寧少勿多，俏要俏到點子上，一點為絕，二點為俏，三點為花”。而這，也正是俏色工藝的關鍵所在。
作品俏色巧雕，匠心獨具，選用黑白分明的墨玉青花為材，妙手雕琢春塘渡牛，清淺白水中，黑色母子雙牛涉水而行，所到之處，水波輕漾。水中，數葉浮萍飄零。作品寓“帶子上朝”之意，祈愿家族世世為官，代代富貴。
可以肯定的是，幾乎每一個好的玉雕師都是俏色利用方面的高手，只有能從玉石中發現美，完成美，并化腐朽為神奇的人才能稱得上“大師”二字。
俏色巧雕技藝古已有之，但整體而言，目前的俏雕作品無論是質還是量都遠超古人。尤其是最近二十年來，人們審美情趣的進步進一步推動了巧雕技藝的發展，甚至有藏家、玩家有“無巧不成雕”的想法。而子料皮色的大行其道，也不無俏色工藝普及的原因。
“驟雨過，似瓊珠亂，打遍新荷”。整器糖色艷麗，雕工精細，很好的展現了雨打新荷的綺麗景色。蜻蜓棲于荷下，似在避雨，更為作品平添了幾分生動趣致。
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