古人云：“一陰一陽謂之道”。宇宙萬事萬物的變化規律，就是陰陽的變化規律。故而，陰陽學說，也深深影響著中國傳統的藝術表現手法。玉雕的陰刻工藝，即使用雕琢工具在玉料玉器的雕刻面上刻劃琢磨出凹入此雕刻面的點、線、面，或者這些元素的組合，表現出線條、字體或畫面。一般此類陰雕作品多以山水，花草，書法居多。動物件陰雕作品則不常見。

在中國，虎是眾所周知的百獸之王，也是力量與威嚴的象征。隨著歲月流逝，原始社會的虎圖騰崇拜，發展到后來，儼然已經成為中華民族所共有的文化觀念。

正因如此，幾乎所有的中國藝術作品中，都少不了虎的身影，虎的形象，也因而愈發豐富多樣。而我們今天看到的這件墨玉牌-涉江虎，其創作靈感正是來源于國畫“涉江”。

言歸正傳，我們先來看一下原料的設計圖稿：

熟悉和田玉深色玉種和淺色玉種的人都知道。深色玉種所雕刻的動物件和花鳥件整體的立體感和層次感要優于淺色玉種。因為自然光的反射會使深色玉種的線條更加明顯，光影交織能呈現出更強的層次感。毋庸置疑，墨玉本身就非常適合用來表現國畫的場景與精髓。

怎么樣？經過精心的設計布局，細致的白描，一氣呵成的陰線雕琢，出胚后的“涉江虎”是不是已初顯威風凜凜了？

此作品傾力于以簡練的手法寫意畫虎，線條以粗獷為主，在大開大闔，恣意揮灑中，力求做到不拘于形而致力于魂。拋光方面，更以啞光和拋光交錯的手法，凸顯線條、輪廓荷層次，盡顯猛虎威嚴凜然之態。

作品選用上好墨玉精心設計創作，正面陰雕黑虎涉水而行，虎口緊閉，不露獠牙，虎尾如鞭作舵，穩健前行，神態謹嚴、若有所思，頗具王者之風?；⑸戆呒y自然，整器倍顯生動而富于靈性。

虎乃百獸之王，一嘯可震懾山林群獸，其形象本就可懼可畏，因此上，對嫻于技藝之人來說刻畫虎威其實算不上是一件難事。但要真切把握虎作為貓科動物閑適、愜意、甚至孤寂、傲然的一面，卻并不那么容易，“畫虎畫皮難畫骨”之言也正是由此而來。

與之前的一款陽線雕刻涉江虎相比，陰線雕刻難度更大，講究的是刀法、線條。陰刻需要雕刻者具備深厚的書畫功底，特別是書法和白描技藝，要做到心中有畫，隨形就勢，不是千萬次的練習、揣摩，是很難做好的。陰刻玉雕必須一氣呵成，不能斷刀，不能露出接續的痕跡，不能重復修改。故而，下刀時要屏氣凝神，運刀要干凈利落。

此外，陰雕對玉料也很有講究呢！只有在玉質結構縝密細膩、料面平順、毛孔適中的玉料，才適合陰刻，否則下刀會出現暴口、崩裂。

說了這么多，肯定很多人對此玉牌的主創設計是誰以及何時才能看見成品實物有所期待吧？在這小編先賣個關子，今天暫且不說。但可以透露一下輔助設計及雕刻制作的玉雕師，那就是素以動物題材見長的玉界臻品新銳玉雕師厲林龍。

厲林龍從事玉雕這一行業已有十九年之久，可謂根基扎實，風格獨具，尤擅動物類作品的雕琢。他所雕琢的玉獸“雄渾不失機敏，霸氣不失靈動”，其中更不乏精品之作。

▲ 墨玉子料把件-歲歲牛 | 編號：149528

▲ 碧玉掛件-貔貅 | 編號：142865

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