在手疑無物，定睛知有形

薄胎是和田玉玉雕行業(yè)中最有難度的技藝之一

她的歷史稱得上“顛沛流離”

自唐代起幾經(jīng)失傳、重現(xiàn)

由乾隆皇帝正名為“痕都斯坦”玉器

卻伴隨著“康乾盛世”的落幕而再度失傳

經(jīng)潘秉衡、楊根連、馬進貴等一代宗師努力復(fù)興

這項技藝終于回歸

潘秉衡《白玉薄胎蓋碗》

傳統(tǒng)的痕都斯坦玉以器皿為主；在薄胎外部，通常以金銀寶石鑲嵌或以陰刻淺浮雕效果的花草圖紋，以茛苕、西番蓮和鐵線蓮居多，一般不用山水和人物圖案，因為山水、人物講究立體感，會使胎體厚薄不勻，影響整個器皿的藝術(shù)效果。

后痕都斯坦時代

范棟強 青玉薄胎龍鳳呈祥對瓶

方瓶是一件對襟馬褂，龍游隱隱，

圓瓶雕一件斜襟小襖，鳳穿牡丹；

一剛一柔，以造型配合紋飾，寓意吉祥又溫情脈脈，設(shè)計巧妙。

當(dāng)代薄胎玉雕已不再局限于傳統(tǒng)的器皿形制與花草紋飾，在繼承痕都斯坦玉的基礎(chǔ)上，設(shè)計和技藝都更加突破，開辟了屬于自己的獨特藝術(shù)風(fēng)格：以多變的純雕刻線條代替金銀錯工藝，以碧玉為主要材料，總體風(fēng)格更加清新靈秀。胎的薄厚是這項技藝首要攻克的技術(shù)難題，而后便是如何將藝術(shù)設(shè)計賦予這種靈透脆弱的載體。建筑紋飾、人物及現(xiàn)代雕塑感甚至其他門類的裝飾特點紛紛融入薄胎創(chuàng)作之中，既保留了“薄如蟬翼、輕若鴻毛、亮似琉璃”的特點，又給這門技藝注入了新的活力。

朱玉峰 青玉薄胎寶相花花瓶

線條圓潤的瓶身線條，配上可愛的立領(lǐng)瓶口，俏皮可愛。淺浮雕配合打洼技巧，凸顯紋飾層次感。

朱玉峰 青玉薄胎素壺

楊云峰 青玉薄胎蓮韻香插

一支半開荷花，造型灑逸，色澤柔和內(nèi)斂，觀之韻致靈秀。細看居中花瓣微合，外圍的花瓣完全舒展開，線條流暢將花瓣的輕盈情態(tài)表現(xiàn)得惟妙惟肖。

底座的設(shè)計也頗具匠心，遠觀猶如一泓清水，愈顯荷花“濯清漣而不妖”的氣韻，令人久久難忘。

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