海派玉雕素以“海納百川”和“精工細(xì)作”聞名世界，繪畫、雕塑、書法、石刻、民間皮影和剪紙、當(dāng)代抽象藝術(shù)，只要是“美”，海派玉雕師們就能將他們運(yùn)用在作品中，海納百川，兼容并蓄。

提到海派玉雕，就有一個(gè)人不得不提，他是極簡主義的踐行者，他能用最簡潔的工藝，最樸實(shí)的作品，表現(xiàn)出最悠遠(yuǎn)的意境。他的玉雕作品，有夜泊瓜州的幽靜，有秋登蘭山的清新；水有荷塘色，天有鳳來儀。他就是上海玉雕大師萬偉。

▲ 羊脂白玉子料掛件-翠鳥陽春 | 玉器編號(hào)：136130

他的作品題材豐富，以涉獵廣泛著稱；在他的一些作品中你不難找到劉忠榮大師的刀法和盧開飛俏雕的影子，他將“薄意”工藝運(yùn)用到子玉創(chuàng)作中，形成了獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。

▲ 糖白玉牌-黃財(cái)神 | 玉器編號(hào)：162595

所謂“薄意”雕刻，即是從浮雕技法中逐漸衍化而來的，它猶如一幅微微浮起的國畫，取材廣泛，講求意境，人物、山水、花鳥盡在其中，情景交融，回味無窮。薄意雕刻最早是壽山石雕的表現(xiàn)技法，其雕刻層很淺，創(chuàng)作講求中國畫理，筆墨韻趣。它是具有國畫與雕刻特點(diǎn)的藝術(shù)，既能品賞，又適于撫玩，更耐人尋味。

▲白玉子料掛件-喜報(bào)三元 | 玉器編號(hào)：162590

薄意的構(gòu)圖布局，注重意境和氣韻，與中國畫同理。因此在創(chuàng)作之余，他注重國畫的研習(xí)，并廣泛吸收其他姊妹藝術(shù)的養(yǎng)分，用來提升自己的創(chuàng)意和構(gòu)思。他提倡按材施藝，因色構(gòu)圖，避格取巧，掩飾瑕疵的創(chuàng)作原則。在業(yè)內(nèi)他的作品給人以藝與畫理融為一體的感覺，構(gòu)圖巧妙，層次豐富，清新雋永，意境深邃，讓人過目難忘。

▲糖白玉擺件-禪境 | 玉器編號(hào)：162604

作品以薄取勝，以簡見長，雕琢靈活多變，簡練概括，層次分明，通過各種技法的運(yùn)用，表現(xiàn)出物體的質(zhì)感和立體感。 使作品展現(xiàn)出與眾不同的韻味。

▲墨玉子料-山水牌 | 玉器編號(hào)：162591

作者借其和田玉青花料黑白特點(diǎn)，自然形成了山水之色，同時(shí)點(diǎn)綴遒勁的老樹、邈絕的磴道等等，畫面簡壯，嶄絕崢嶸之中又有與世隔絕的氛圍。在山水之色中，作者雕刻兩位隱士點(diǎn)綴其間，隱士的高潔情操和隱遁情懷與山水之蒼古、肌理之斑駁自然融合、交相輝映，形成了天人合一的藝術(shù)美感。

▲白玉子料牌-江行 | 玉器編號(hào)：162592

遠(yuǎn)山近樹，流水悠悠，云水浩淼間，扁舟一葉輕泛。作品玉質(zhì)細(xì)膩油潤，光潤瑩潔，整器層次分明，工法嫻熟流暢，留白處水天相接，明月高掛，頓生身臨其境之感。

“厚才薄意石上畫，清新雋永意無窮”。萬偉的作品不僅僅讓我們看到了海派玉雕“海納”和“精作”的風(fēng)格特點(diǎn)，更讓我們看到了一個(gè)制玉者的不懈追求！

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