薄胎作品輕巧、秀麗，薄如蟬翼、輕若鴻毛、亮似琉璃，讓人愛不釋手，有“西昆玉工巧無比，水磨磨玉薄如紙”之說，乾隆皇帝更是贊曰：”薄如紙而輕如銖”。薄胎技藝是玉器行中最高深的工藝，要達(dá)到“在手疑無物，定睛知有形”的境界很難，要求琢玉者“藝高人膽大”，即使肉眼看不見，全憑感覺亦能操作。

 ▲青玉-紋飾薄胎瓶 | 玉器編號：86957

薄胎是玉雕行業(yè)中最有難度的技藝之一，它的歷史稱得上“顛沛流離”，自唐代起幾經(jīng)失傳、重現(xiàn)，由乾隆皇帝正名為“痕都斯坦”玉器。卻伴隨著“康乾盛世”的落幕而再度失傳，經(jīng)潘秉衡、楊根連、馬進(jìn)貴等一代宗師努力復(fù)興，這項技藝終于回歸。

 ▲青玉-螭龍洗 | 玉器編號：164100

如今薄胎作品已經(jīng)成為中國重要的玉雕品種之一。而制作薄胎玉器的關(guān)鍵在于把握好兩大環(huán)節(jié)：玉料的選擇和技藝的精湛。制作薄胎玉器的玉料大多選用青玉、青白玉、碧玉山料，因這幾種玉料的韌性足，透光度高，不僅適合打磨成薄胎器皿，薄胎的通透質(zhì)感通過這兩種玉料也能展現(xiàn)得更加淋漓盡致。

 ▲青玉-花卉紋飾薄胎瓶 | 玉器編號：152892

另外在薄胎外部，通常以金銀寶石鑲嵌或以陰刻淺浮雕效果的花草圖紋，以茛苕、西番蓮和鐵線蓮居多，一般以傳統(tǒng)的痕都斯坦花卉紋飾為主，很少使用山水或人物圖案，因為從器皿的藝術(shù)效果來說，山水、人物講究立體感，會使器皿的胎體厚薄不勻，光線射入其中，達(dá)不到厚薄均勻的光線效果。

 ▲青玉-紋飾雕花瓶 | 玉器編號：151463

隨著西方文化藝術(shù)的進(jìn)入，當(dāng)代薄胎玉雕已不再局限于傳統(tǒng)的器皿形制與花草紋飾，在繼承痕都斯坦玉的基礎(chǔ)上，設(shè)計和技藝都更加突破，開辟了屬于自己的獨特藝術(shù)風(fēng)格：以多變的純雕刻線條代替金銀錯工藝，總體風(fēng)格更加清新靈秀。

 ▲墨玉子料-墨荷香插 | 玉器編號：153299

過去薄胎技藝的高低可能只限于胎的厚薄，而隨著人們審美水平的提高。如何將藝術(shù)設(shè)計賦予這種靈透脆弱的載體更顯得尤為重要！漸漸的仿古紋飾、現(xiàn)代雕塑甚至其他門類的裝飾特點紛紛融入薄胎創(chuàng)作之中，既保留了“薄如蟬翼、輕若鴻毛、亮似琉璃”的特點，又給這門技藝注入了新的活力。

 ▲青玉香插-竹葉蛙趣 | 玉器編號：163194

薄胎的“薄”，它不僅僅代表著一種厚度，更是一種高深的藝術(shù)。希望這種典雅輕盈的玉雕藝術(shù)能夠再次熠熠生輝。

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