隨著人們生活水平的不斷提高，玉器收藏家、愛好者們的收藏觀念也隨之發生了變化，玉器的收藏不單只是追求年代，而是趨向于多元化。玉牌因其大小適中，佩玩合適，方寸之間又融繪畫、書法、雕刻于一身，深受人們的喜愛。從而確立了玉牌在現代玉器市場的獨特地位。

 ▲白玉牌-清新荷韻 | 玉器編號：166962

玉石圈素有“一鐲二牌三把件”的說法，由此可見玉牌的地位和價值僅次于玉鐲。從工藝上，玉牌耗費的匠心實際要比手鐲更多。也是文人情懷和工藝結合最緊密的一種。有人說，玉牌是玉雕器型中對玉雕師創意、文化修養、玉料要求最高的一種！看似簡單，卻有大學問。雕刻容易，雕好卻很難！可謂是最有腔調的隨身配飾。

 ▲墨玉子料牌-望終南山 | 玉器編號：166798

“白玉易求，一牌難得?！庇衽破秸Ⅲw薄的形制特點決定了玉料本身需要無雜質和綹裂，同樣的一塊玉料，把件可以通過對雕刻形象的設計和用刀技法巧妙地避掉那些“毛病”，但這對于玉牌來說則不可行。在原材料緊俏的今天，能切上一塊上好的玉牌則顯得尤為珍貴。

 ▲白玉牌-閑云孤鶴 | 玉器編號：166963

當代玉牌，早已突破了過去子岡牌規矩的方形或長方形的限制，衍生出圓形和其他各種形狀。雖然形狀上有所改變，但玉牌中正大氣的主題風格卻沒有丟失。其實玉牌的變與不變都是相對的，都是為了適應社會需要與時代審美的，當代玉牌不僅延續了子岡牌的內涵，而且形狀上更加多樣，題材更加廣泛，花鳥走獸、人物山水，方寸之間見天地之闊！

 ▲墨玉-虎牌 | 玉器編號：166968

雖說玉牌上創作和繪畫有很多共同點，在布局上不受限制，只求合理與美觀。這樣給玉雕師留出了最大的空間去發揮想象。但二者也存在著很大的區別，首先玉牌是以浮雕來表現的，一定程度上沒有繪畫來得寬廣。但是現在有一種陰刻的方法可以最大程度的接近繪畫，這是玉牌的進步。另外就是畫幅的問題。玉牌是方寸間的藝術，受材料的約束，玉牌都不會很多大，這樣在設計的時候就會有取舍。對線條的提煉，以最少、最精煉的線條來表現作品，這也是最見功力的。

 ▲墨玉子料牌-水墨江南 | 玉器編號：166842

玉牌的玉質美和形式美給人一種安靜寧和的意境之美。而這恰恰是他迷人的地方！它或凝煉古拙，或儒雅閑適，或端莊雍容，或靈秀清婉。佩戴著它，仿佛無形中就多了一抹清幽崇高的文人氣質。舉手投足處都會散發出濃濃的帶有中國人骨子里溫潤儒雅的中國式風雅。

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