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    金銀錯工藝最早始見于商周時代的青銅器，主要用在青銅器的各種器皿，車馬器具及兵器等實用器物上的裝飾圖案。其表現(xiàn)手法為在器物表面上繪出精美圖案，依圖案之形鏨出槽溝。將純金或純銀拉成細(xì)絲或壓成薄片嵌入圖案中，而后打磨平整，拋光磨亮。使所表現(xiàn)的圖案與被嵌物品形成強烈的色澤差別和耀眼的金屬光澤，顯得更為突出、雍容華貴、絢麗多彩。
   
    金銀錯工藝不同于金鑲玉工藝，金鑲玉顧名思義是以金銀為載體，用爪齒鑲嵌法或包邊鑲嵌法將玉固定在其表面，或以玉為主體將金銀鑲嵌在玉的外表。金鑲玉工藝與金銀錯工藝的根本區(qū)別是被鑲嵌物體的固定方法。金鑲玉工藝是采用焊接、爪齒、包邊等方法將被鑲嵌物體固定并凸出在表面，該工藝在金銀器加工行業(yè)及首飾加工行業(yè)里應(yīng)用比較廣泛，是與金銀錯工藝截然不同的兩種加工工藝。金銀錯工藝也稱作嵌絲工藝，在青銅器、玉器、木雕等行業(yè)都有使用，主要是紋飾圖案的表現(xiàn)。

    玉器中的金銀錯工藝（玉器行業(yè)俗稱壓絲工藝）及金銀錯嵌寶石工藝，多見于清代乾隆年間。清代以前有金玉結(jié)合件（金鑲玉工藝）、花絲鑲嵌（多見于首飾件、佩飾）等工藝組合的玉器出現(xiàn)，但非金銀錯工藝。清代乾隆年間由“痕都斯坦”進(jìn)貢清廷的玉器中有很多金銀錯嵌寶石玉器。“痕都斯坦”是清廷對北印度蒙兀爾帝國的稱呼，位于現(xiàn)今克什米爾地區(qū)及北印度一帶。乾隆二十四年清廷派兵平定了天山南麓回部大小和卓的叛亂，鞏固了清政權(quán)后，喀什準(zhǔn)噶爾部每年都進(jìn)貢一批玉器。所進(jìn)貢之玉器皆出產(chǎn)于“痕都斯坦”，主要是生活中實用器物，有碗、盤、杯、盒子、洗子、文房用具、刀具等等。器形獨特別致，胎體薄如蟬翼，紋飾觀之凸出，撫之無痕。圖案主體一般為莨苕紋或鐵線蓮、菊花等植物。除嵌有精美的金銀絲外，還嵌有各色寶石及玻璃。無論是器物獨特的造型與做工，或是紋飾圖案都具有濃厚的伊斯蘭風(fēng)格。件件精美絕倫，充分體現(xiàn)了玉、金銀、寶石相組合后產(chǎn)生的無限美感。使器物的形、紋、色、質(zhì)、澤、做工都達(dá)到了完美的境界。
   
    乾隆皇帝酷愛玉器，曾下圣旨命清宮造辦處仿制一批金銀錯玉器，并賦詩贊其精美的做工（見乾隆詩集）。清道光年后，國勢日弱，再未見制作。

    金銀錯嵌寶石工藝的玉器，多采用白玉、青白玉、碧玉、墨玉、水晶等原料制作，白玉、青白玉嵌金絲，鑲紅、藍(lán)、綠寶石。碧玉、墨玉嵌銀絲，鑲松石、珊瑚、青金石等寶石。白玉、青白玉主體的色調(diào)淺，配以色澤艷麗的紅、蘭寶石及金絲、金片更顯得雍容華貴，高貴典雅。玉石溫潤的光澤與黃金耀眼的金屬光澤相映生輝，更是絢麗多彩。碧玉、墨玉主體色調(diào)深，配以銀絲及不透明寶石，更顯穩(wěn)重端莊。在碧綠色、墨色的器物上嵌以銀白色紋飾，形成一種強烈的色差感覺，猶如夜幕中的繁星，格外耀眼，使紋飾更為突出清秀，而且使整件器物也顯得格外雅致。
   
    金銀錯嵌寶石工藝制作難度極大，工藝要求極精，圖案線條要流暢、粗細(xì)一致、開槽準(zhǔn)確，否則金絲無法嵌入。即使勉強嵌入也不牢固，尤其是金片、金絲相組合圖案及紋飾繁密，弧線集中圖案，開槽精度要求更為嚴(yán)格，制作難度更大。因為玉器表面開槽并非刀具所致，而是小如米粒的磨輪在飛速旋轉(zhuǎn)下刻成，若非深厚功底實難得心應(yīng)手。金銀錯工藝的金、銀絲全部是打、壓嵌入器物表面，不能用任何粘貼劑，所以既要圖案線條流暢，又要開槽精度準(zhǔn)確，鑲嵌平整，對絲無痕。加工制作的難度可想而知。一道工序有誤，都不可能完成。
   
    尤其在薄胎器物上鑲嵌更是萬分危險，開槽略有不慎即可磨漏，打壓金絲、金片力度略大，器物易碎裂。一件精美的薄胎金銀錯嵌寶石玉器是很難制作成功的。制作者須具有玉器加工、金銀鑲嵌兩種高超技藝方能完成。所以在浩瀚的玉器產(chǎn)品中很難見到幾件金銀錯玉器。
   
    金銀錯工藝是中華民族的瑰寶，也是工藝品行業(yè)的一枝奇葩。愿它源源流長、發(fā)揚光大。

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