當代玉器因地域條件、文化傳承、經濟活動等不同而表現出了強烈的區域性特征，行內通常所說的“北京工”、“河南工”、“揚州工”等，在近20年來也發生了新的變化，本刊為此特邀中國珠寶玉石首飾行業協會玉石分會秘書長、第五屆中國工藝美術大師評委奧巖先生為廣大讀者細解當代玉器的工藝區域特征。
中國當代玉雕工藝，從大的流派來說，可分為南北兩派，北派以北京為代表，涵蓋遼寧、天津、河北、部分河南、新疆等北方各省市，南派則包括長江沿岸及以南地區，并分為幾個支派，包括以上海為代表的“上海工”，以蘇州為代表的“蘇州工”，以揚州為代表的“揚州工”，此外還有“廣東工”和“福建工”。
皇家傳統下的北京
以業態構成來看，改革開放后，北京玉器行業經歷了化整為零、國有、集體玉器加工企業由盛而衰的轉變，新興的業態多為小型的工作室與加工企業。以從業人員看，北京玉器行的中國工藝美術大師為全國之最，迄今為止已有14名，以老師傅居多，中青年較少，也因此缺乏中青年領軍人物。北京玉器行基本以琢制翡翠為主，其次是瑪瑙，再次為白玉。從風格看，北京玉器行受到皇家文化的傳統影響，同時融合北方少數民族豪放的風格，由此形成了北京玉雕的厚重沉穩、典雅大氣的風范。
就器型而論，北京玉雕以瓶素、山子、花鳥、人物等為主。其中山子以“砍山子”為特色，將原料“砍”出需要的造型，然后據情節構圖施藝?！氨本┕ぁ钡纳阶油庑涡蹅ィ袣鈩?，構圖按照中國畫散點透視的原則設計，近景、中景、遠景相呼應，構成整體。北京的瓶素，也就是器皿類，如爐、瓶等，也以雄渾、大氣，講究整體的氣勢著稱，寬胎與厚重是其傳統特征，尤其以花薰及大鏈瓶為特色。相比之下，北京的人物不像南方雕琢得更有纖細玲瓏，但北京人物雕塑注重人體結構，以動感及鮮明的造型為風格。
北京翡翠作品《大觀園》：以北京傳統山子雕琢工藝方式制成，通過砍山子呈現畫面所要表達的情節畫面，整體風格渾厚大氣，遠、中、近景清晰、豐富，層次感強烈，而每一個細節也都飽滿、精致。
北京青白玉作品《竹林觀音》：砍山子構成了層層疊疊、山勢嵯峨的感覺，景致由近及遠，觀音造型端莊，生動而不失嚴謹做派，開臉慈祥，呈現悲憫之態，為北京傳統觀音題材的特征。
北京翡翠作品《觀音》：與《竹林觀音》相比，這件作品的雕琢更加精巧細致，令人嘆服，但是從風格看，兩者又都體現出了北京工的特點，觀音法象端嚴，結構謹嚴，神態安詳，氣質高貴，從容不迫。
北京翡翠作品《同題仙游觀》：這件作品是典型通過砍山子的方式制造出了山景的深幽意境與巍峨的氣勢。
舊味十足的河北辛集
河北辛集以雕琢白玉作品為主，擁有中國工藝美術大師1名，同時有一支白玉制作加工隊伍。辛集玉雕基本以仿明清風格為主，刀法樸拙，舊味十足，其結果使得辛集制作的仿明清風格玉雕山子、仿舊人物等極有特色，如圖所示，此青白玉雕《洗象》擺件中，雕刻的童子像如楊柳青年畫一般，寫實中的夸張，將人物造型概念化，古意而生氣盎然。河北辛集玉雕從業人數不多，但其作品古樸的意境、簡約而犀利的功法使之成為當代仿制明清玉雕風格的玉雕基地。
充滿創意的岫巖
遼寧的玉雕產業主要集中在岫巖和阜新兩地，其中岫巖因原產岫玉，以礦產資源優勢引發了玉雕行業的發育。岫巖當地也以加工制作岫玉作品為主。
岫巖玉雕的人才，歷史上是從北京學藝過去的，近些年來河南的師傅也前往做工，同時當地也吸取了很多石雕領域的技藝，使得花卉而外，其他很多作品的風格都有別于傳統北派。當地玉器行擁有中國工藝美術大師1名，中國玉雕大師4名，玉雕從業人數達到數千人，加工量很大，玉雕作品遍布全國，總體工藝水平略顯粗糙。盡管如此，但由于岫玉原料相對便宜，而傳統藝術約束又較少，因此常常有不錯的創意出現，玉雕精品也常常與當代生活的關聯性很強，一些傳統玉雕不太敢做的當代題材、動物題材等，在岫玉雕刻中卻常?？梢钥吹健?/P>
岫巖玉雕體現在收藏上主要是三種材質，一種是質地純凈的岫玉，干凈、透澈，顏色正綠，美中不足之處在于其構成中的結構水隨著時間的流逝而逐漸消失，感覺上會發生變化；二種是老河磨玉，這種玉質非常好，已經受到越來越多收藏者的喜愛；第三種是花玉，主要成份以蛇紋石為主，因含有不同致色元素而色彩豐富，十分適于俏色雕琢。
岫巖岫玉作品《拓》：在通常的認識中，岫玉并不以材質名貴著稱，但是，在拋開了原料與玉雕的傳統束縛后，岫玉通過精工巧琢也呈現出了它特有的魅力。《拓》就是一件將岫玉花玉顏色用至近乎極致的一件創意作品，犁牛、農人、田地等，色彩斑斕，又彼此呼應，極富美感與藝術魅力。
岫巖岫玉作品《歷史日記》：悅目的一只只紅色俏雕螞蟻，如云霧般的天然玉質，配以綠色岫玉精雕的基座，造型生動而意境高遠，精妙構思使得這件玉雕成為了岫巖花玉中的代表性作品。
岫巖岫玉作品《生機無限》：這件作品采用了岫巖中的透閃石軟玉創作，一方面利用了軟玉玉材的氣質雕琢松、鶴，同時利用圍巖所提供的特殊材質極大地豐富了創作空間，大自然的壯麗，生靈在天地間“萬類霜天競自由”的意境被展現得惟妙惟肖，這就是基于材質特點而蘊育的巧匠良工。
產業規模巨大的河南
河南的玉器制作主要集中在南陽和鎮平，其中鎮平是中國玉雕從業人數最多的地方，號稱10萬之眾。河南工藝主要是基于北派風格，但近年來也融入了上海、揚州的風格。河南擁有中國工藝美術大師2名，玉雕大師4名。
近些年來，河南玉雕發展迅速，規模大，產量也非常大，可以說，河南對于中國當代玉雕產品市場的貢獻也最大。能有這樣突飛猛進的發展，這與河南玉雕的發展方式有關。一方面，他們走出去，近20年來在廣東、云南、上海等地區從事玉雕加工的河南人數以十萬計；另一方面，他們請進來，聘請江浙等地區的師傅，融合中國南北風格，對當地玉雕工藝提高大有幫助。同時，河南的玉器營銷隊伍巨大，遍布全國。
河南玉雕風格主要體現濃厚鄉土氣息，同時產品差距也很大，大量的產品缺少藝術性。我們傳統所說的“河南工”實際上是一種貶義，河南沒有本土原創的風格，“河南工”主要是指加工工藝比較粗糙的作品。實際上，盡管在河南市場，大部分玉器加工制作還比較粗糙，手鐲等工藝含量低的制品量非常大，但是，也確實不乏好的東西，像一些白玉的小把玩件，經常會看到很不錯的作品，不能以“河南工”一語蔽之。另外，河南最有特色的，還是依據原料特征巧雕的獨山玉創意作品。
河南獨山玉作品《蘇武牧羊》：綠色的草地，白色的荒涼，蘇武當年在困境中的不屈與堅持如在眼前……綠色與白色相間是獨山玉常見的一種材質，如何因獨山玉之材進行巧雕，在這樣的作品中一望便知。
河南獨山玉作品《反哺》：黑白色玉是獨山玉另一種典型的材質，基于這種材質也經常出現令人回味的俏色巧雕，這些俏色往往俏得簡單，不繁復，不夸張，近于寫實，讓你一看就明白作者的用意，一眼就會被這種巧妙的俏色所打動。
河南獨山玉作品《金玉滿堂》：由于玉雕技藝的交流滲透，河南玉雕作品也表現出了風格與技藝的借鑒，這件作品就將南方的工藝特征、審美與當地獨山玉材完美結合，作品清秀可人，成為獨山玉的創新之作。（未完待續）
奧巖：
國家注冊珠寶玉石質檢師
中國珠寶玉石首飾行業協會副秘書長
中國珠寶玉石首飾行業協會玉石分會秘書長
第五屆中國工藝美術大師評委
《中國珠寶年鑒》主編
《中國玉雕石雕作品“天工獎”典藏集》主編
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