今年7月16日下午，一組由中國玉石雕刻大師吳德升(微博)創作的青史香塵白玉擺件，在西泠印社拍賣公司春拍中拍出了1035萬元，這是歷年當代玉器拍賣中首次出現的超千萬元作品，創造了中國當代玉雕的拍賣最高價格紀錄，對當代玉器的收藏、拍賣產生了重要影響。

　　這組用新疆和田籽料以中國古代四大美女為原型創作而成人物擺件，細膩生動的塑造了拜月貂蟬、出塞昭君、醉酒貴妃、浣紗西施四個喜聞樂見的人物形象，2007年參評中國玉石雕刻“天工獎”，榮獲金獎。

　　玉質優良、出自名家、雕刻精美、題材優秀并且是獲獎作品，吳德升這組玉雕具備了作為優秀作品的全部要素，為當代玉雕的收藏提供了典型樣本。

　　近幾年來，當代玉器一級市場行情瘋狂飆升，而拍賣市場則剛剛起步。就拍賣而言，2009年可謂一個重要的分水嶺。2009年以前，當代名家玉雕作品偶爾會出現于春秋兩季的大型藝術品拍賣會，不僅沒有形成市場規模，也沒有形成具有實際參照價值的行情。少數由專業人士運營的珠寶玉石公司雖長期堅持舉辦拍賣會，但限于規模，影響力始終有限。2009年以來，地處杭州的西泠印社拍賣公司和北京博觀拍賣分別投入了較大力量推介當代名家玉雕拍賣，對推動當代玉器的拍賣起到了促進作用。

　　西泠印社的拍賣樣本

　　2009年12月20日，西泠印社拍賣公司在杭州秋季大拍中率先推出了首屆中國當代玉雕大師作品專場，打破了大型藝術品拍賣公司當代名家玉雕拍賣的零紀錄。28位玉雕大師的81件作品拍出68，成交率達83.95%，成交額2619.23萬元。81件上拍品分別出自仵應汶、顏桂明、瞿惠中、劉忠榮、倪偉濱、于涇、洪新華、崔磊、于雪濤、黃罕勇、蘇然、王平、楊曦、馬進貴、蔣喜、俞艇、高毅進、袁嘉騏、吳德升、葉金龍、翟倚衛、翁祝紅、易少勇、江春源、樊軍民、曹揚、吳金星、吳灶發之手。就拍品材質看，81件以和田玉為主流，占到了76件，其中白玉為大宗，共70件，碧玉3件，青白玉2件，黃玉1件；其次是水晶3件，發晶1件，黑翡1件。高價成交品皆為和田白玉。全場4件拍品成交價超過百萬元，俞艇的黃玉壺212.8萬元居首，翟倚衛2007年作品倩影白玉牌168萬元，馬進貴2009年作品白玉錯金夔龍紋文案十三珍156.8萬元，高毅進2008年作品花開富貴白玉鏈瓶145.6萬元。

　　此場專拍前后一段時間，大部分業內外人士對其持觀望態度，但此后該公司連續成功舉辦了四場專拍，目前這一專場已經成為了當代玉器拍賣行情的一個參照樣本，對投資、收藏者以及拍賣從業者產生了不小的影響。

　　2010年春拍，該公司專場上拍品增至117件，成交率78.63%，成交額2277.41萬元。上拍的玉雕大師增至38位，新增了宋世義、楊傳烈、趙顯志、范同生、殷建國、葛洪、徐志浩、沈德盛、孫永、郭萬龍、汪洋、李東、曹平、唐偉琪14位大師的作品。于涇2005年獲“天工獎”優秀獎的1998年作品如意觀音白玉擺件268.8萬元拍出，蘇然2006年作品恒昌永壽套牌134.4萬元成交，曹揚2009年獲“天工獎”優秀獎的2008年作品拜月圖白玉牌89.6萬元成交，曹揚同年創作的王維詩意白玉山水牌67.2萬元成交，崔磊2009年的升遷白玉擺件84萬元成交，楊曦2009年的楊柳觀音白玉牌67.2萬元成交。

　　2010年秋拍，專拍作品增至143件，較春拍再增26件，成交率85.31%，成交額達3949.12萬元，較春拍成交額上漲了1600余萬元，漲幅達73%。再增加顧永駿、鐘建林、陸愛風、蔣宏利、張紅軍、段炳全、劉建新、周雁明、侯曉鋒、曹偉、肖軍、盧開飛、王建偉、張煥慶14人的作品。成交價超過百萬元的作品超過10件，馬進貴、袁廣如2009年合作的金銀錯鑲寶石福壽瓶212.8萬元，徐志浩2010年獲“天工獎”銅獎的2009年作品貴妃醉酒白玉擺件179.2萬元，段炳全2009年獲“天工獎”優秀獎的地藏王菩薩白玉擺件156.8萬元，吳德升2008年的江山美人擺件140萬元，曹揚2005年的華堂高會白玉對牌134.4萬元，吳德升2009年的云裳度春華白玉擺件134.4萬元，翟倚衛2008年的西塘一隅白玉牌134.4萬元，俞艇2009年的一套12件薄胎團花碗123.2萬元，葛洪2010年的龍威白玉牌107.52萬元，高毅進2009年獲“天工獎”銅獎的喜上眉梢白玉壺100.8萬元。

　　今年春拍，不少拍賣公司開始加大了當代玉器拍賣的規模。7月16日西泠印社春拍，專拍中的玉雕名家已增至43位，再增加了宋鳴放、夏惠杰、張克釗、郭海軍、陳健、尤志光、趙琦、陳建8位藝術家，以及天和玉雕工作室，名家數量增幅達53%。拍品也增到了143件，超出2009年的首場專拍62件，件數增幅達93%。143件作品成交79.72%，成交額達4503.29萬元，與首場成交額2619.23萬元相比增加了1800余萬元，增長幅度達69%。專場中6件作品成交價超百萬元，吳德升作品青史香塵白玉擺件估700萬至1000萬元，最終以1035萬元拍出，成為歷年拍賣中成交價最高的當代名家玉雕作品。此外，俞艇的白玉龍耳香草紋香爐414萬元，張慶強的坐看云起時青花玉山子345萬元，瞿利軍的漁樵耕讀書鎮224.25萬元，曹揚的四君子白玉套牌138萬元，葛洪的天馬行空白玉把件109.25萬元。

　　兩年時間，從上述這四場拍賣的拍品規模、成交率、成交價、成交額等不同的方面明顯變化可以看出，當代玉雕拍賣2009年以來一直呈穩步增長的趨勢。

　　北京博觀的拍賣樣本

　　北京博觀2006年開始涉足當代玉器拍賣，在玉器收藏圈內口碑良好。2010年12月19日，該公司當代玉雕秋季拍賣總成交額達3410萬元，成交率49.14%，創博觀拍賣歷年來的最好成績。中國玉石雕刻大師樊軍民作品、第九屆“天工獎”金獎和田青玉提梁壺以71萬元成交，第八屆“天工獎”金獎作品和田玉劉阮洞中遇仙子90萬元落槌，第九屆中國玉雕石雕“天工獎”金獎作品白玉水城三闋套牌182萬元成交，中國玉石雕刻大師王平的“和田玉觀音擺件”以700萬元成交。

　　而今年6月12日北京博觀的五周年慶典拍賣會上，369件當代和田玉雕作品成交169件，成交率約45.8%，成交額4029萬元，比上年秋拍的3410萬元增加619萬元。第九屆“天工獎”銅獎作品勸學牌123.2萬元成交，第五屆“天工獎”優秀獎作品和田玉籽料財神擺件106.4萬元成交，中國工藝美術大師、中國工藝大師劉忠榮的和田玉籽料屹立牌145.6萬元成交。

　　當代玉器拍賣流行風向

　　一位從事拍賣的行家指出，和田玉占絕對主流，大師作品漲聲一片，精品少，玉牌、把玩小品人氣旺，是當前當代玉器拍賣的基本走勢。

　　漲字當頭  這個漲字不僅表現在單件玉器作品的成交價格上，還表現在拍品數量、成交率、成交額等各個方面。行內行外人見面，價格高成為最具普遍性、最有共鳴性的話題之一。拍場上，名家精品的成交價基本都會落在最高估價一端。坊間有這樣一種傳聞，“品質優良的羊脂白玉10年前每克僅為20-30元，5年前漲至800-1000元，2010年已炒到1-2萬元?！边@些數據雖無據可查，難以采信，但至少說明和田玉的價格幅漲相當驚人。雖然沒有可證的原料按克成交的具體案例，但從拍賣成交的玉雕作品來看，雕成品每克萬元已經成為常態。

　　以2009年西泠印社秋拍的翟倚衛倩影白玉牌為例，此牌重僅150克，拍到168萬元，每克超過萬元，但若無翟倚衛的設計和妙手巧雕，顯然一塊素白玉牌不可能賣到百萬元。今年春拍該公司1035萬元成交的吳德升作品一組四件的青史香塵白玉擺件亦同，其中貂蟬重248克，昭君278克，西施237克，玉環326克，總重1089克，每克也超過萬元。有行家報料，曾有媒體報道上等和田玉料已達到了一兩萬元一克的說法，在現實的交易中極為罕見，只是一種炒作。畢竟玉不琢不成器，玉器的藝術生命就在于天才的設計和巧奪天工的雕刻工藝，離開了人表現情感思維的藝術表達，原石本身并不存在真正的藝術價值。

　　原料少、精品少  少字突出，和田玉的原材料數量越來越少，隨之價格越來越高，零售、批發市場一天一個價。當代玉雕大師的玉雕作品供應量也越來越少，大部分有著中國工藝美術大師、中國玉石雕刻大師身份的名家，作品供不應求，市場較為認可的大師，其作品的訂購甚至排到了一兩年以后，若要現貨，有時只能加高價購賣，或者從拍賣會競買。坊間流行的檢漏之說，在當代玉器拍賣市場上很難見到了。國內知名度較高的“天工獎”、“百花獎”等獎項，每年的獲獎作品數量畢竟有限，以2010年“天工獎”為例，獲金獎作品29件，銀獎43件，銅獎47件，13件作品獲工藝獎，12件作品獲創意獎，308件獲優秀獎，年度全部獲獎作品僅452件。今年11月下旬，“天工獎”將迎來第十屆，若參照去年的獲獎作品件數計算，既便每屆均為452件，十年也僅4520件而已。量少則價高，只是藝術品市場的基本規律。

　　獲獎作品、大師作品搶手  歷年拍賣高價成交的和田玉雕，多集中于各種玉石雕刻類大獎的獲獎作品上，其次是中國工藝美術大師、中國玉石雕刻大師的作品最為搶手。玉器專家古方認為，玉雕大師一生在創作黃金期總共創作僅為160件至200件。若以此推論，假設國內有500位玉雕大師，那么他們創作的精品最多也僅10萬件，對于一個擁有13億人的大國而言，這一數據顯然仍是供不應求，絕對的稀缺資源，況且也不可能產生500位大師。以“中國玉石雕刻大師”的評選為例，記者由中國珠寶玉石首飾行業協會網站查證到，這一獎項首屆54位玉雕大師獲評，第二屆31位，第三屆30位，2011年第四屆31位，四屆共計有146位，而獲得中國工藝美術大師之稱的玉雕大師數量遠遠少于此，且不少大師在這兩個獎項上是重疊的，兩種大師稱號評選出在藝術家總數不會超過300位。除大師作品外，歷次拍賣上最吸引買家眼球的，則是中青年名家的作品，其價格雖然低于大師作品，但有潛力的中青年名家作品仍然是行家里手的最愛，有行家形容其為潛力股。北京一位經營者透露，“收藏者也不能盲目、片面的追求大師作品，不能唯名是從，還得看具體的作品說話，大師之作也并非每一件都具有較高的收藏價值。”

　　玉雕拍品材質單一  這是拍賣會普遍存在的現象。和田玉在拍場上占絕對主流，有時甚至占到了一場拍賣會的9成以上。這雖然說明和田玉的市場認可度最高，但同時也反映了當代玉器收藏市場尚處在初級階段，我們盡管有著5000年玉器文明史，但絕大多數收藏者并未真正的從玉文化史的角度去收藏和探究玉器，市場上充滿著投機氣息。其實歷年的獲獎作品中，并非和田玉一家之天下。

　　2010年“天工獎”獲獎作品中，優秀獎之外，144件金獎、銀獎、銅獎、工藝獎、創意獎作品，材質豐富多彩，包括了和田玉、翡翠、黃玉、碧玉、青玉、白玉、墨玉、墨碧、花玉、密玉、老玉、臺山玉、獨山玉、岫玉、黃龍玉、河磨玉、水晶、鈦晶、茶晶、琥珀、瑪瑙、珊瑚，以及雞血石、靈壁石、昌化石等國石(按獲獎名單材質說明統計)，其中標明為和田玉的僅44件，翡翠23件，既使加上黃玉、碧玉、青玉、白玉、墨玉、墨碧中可能的是和田玉的36件作品，和田玉作品未超過80件，僅占144件的55%。因此，玉器收藏如果在材質上僅看重和田玉，顯然不能體現中國玉器文化的博大精深。并非和田玉之外，其他玉種就沒有收藏價值。評價玉器的價值材質是首要考慮的要素，但作為一種高附加值的藝術品，玉雕的高附加值應該是它的設計水平、工藝價值、紋飾題材等因素，材料的價值只是一個基準價，歷次高價成交的大師玉雕作品無不體現著這一點。

　　玉牌、把玩小件人氣旺  從玉雕作品的形制看，雖然大型陳設類擺件在價格上占優勢，但人氣上卻是文玩小品、玉牌、圓雕把玩小品較旺。西泠印社2009年秋拍中，俞艇2008年獲“天工獎”銀獎的黃玉壺以212.8萬元成交，而翟倚衛2007年獲“天工獎”金獎的倩影白玉牌也拍到了168萬元，可見小玉牌的價格并不低。該公司四場拍賣中，6組玉牌成交價在百萬元以上。

　　隨著人們生活水平提高，佩玉、玩玉的理念已成流行趨勢，方便隨身佩戴、隨時品評、把玩的玉牌、小件的行情不并遜色于玉器陳設擺件。今年西泠印社春拍，392號葛洪的天馬行空白玉把件，長6.4厘米，以新疆和田玉籽料雕成，風格簡潔明快，估70萬至90萬元，最終以109.25萬元成交。同場中，崔磊創作的6.6厘米高的新疆和田玉籽料望子成龍白玉把件也以69萬元成交。

　　玉雕評價標準需與時俱進

　　長期以來，業內外人士說到玉，均首推和田玉、翡翠這兩種軟、硬玉的代表品，因此它們也成了玉的代名詞，這也造成了從概念上就長期忽視了其他有價值的玉種，隨著玉器文化的不斷普及，這種情況正在發生深刻的變化。“天工獎”獲獎作品中，其他材質玉雕作品的獲獎數量正在逐步增多。

　　一位長期在北京從事珠寶經營的張先生指出，“近年來一級市場各種寶石價格漲幅驚人，尤其以紅寶石、藍寶石、碧璽、珊瑚為代表，其價格甚至超過了上年的數倍。而拍賣會上玉雕、珠寶拍賣的成功，說明內地當代玉器、珠寶首飾的拍賣開始穩步邁入了初級階段，這是五年前難以想像的。”北京榮寶去年開始在四季拍賣中嘗試中高檔珠寶首飾拍賣，平易近人的價格和材質、工藝為上的原則吸引了不少收藏者，結果出人意料的迎來開門紅，此后每季上拍的拍品規模、成交率、成交額都在持續上升。北京甄藏翡翠專拍去年以來的每場拍賣成交率都令人吃驚。

　　行家指出，隨著收藏、投資群體的迅速增大，對藝術品的需求數量也隨之增大，而古代藝術品是不可再生的資源，數量有限，已經很難滿足市場需求，且古代藝術品的真偽鑒別始終是一道檻，因此，使真偽爭議較小的當代藝術品入場成為可能。繼當代油畫、雕塑、書畫、陶瓷之后，當代玉器走向拍賣市場且成為常態將是必然趨勢。與其他當代藝術品相比，當代玉器更具優勢，首先其材質的價值就是其他當代藝術品難以趨及的，其次是材質形狀、質地、顏色對設計者產生著決定性的影響，一件收藏級玉雕作品，是多方面價值的完美融合，而達到這種融合的作品數量是相當有限的，是市場上稀缺品。

　　市場在變化。收藏者、消費者對當代玉器的觀念也在轉變。北京翰海拍賣公司當代藝術品部主管李衛指出：“和田玉雕的來源枯竭，其價格還會上漲。但對于新出現的玉種而言，將會面臨一個價值認同的問題。”

　　李衛認為，“評價一件當代玉雕作品，對材質品質的認定是首要的關鍵問題，要看作品所使用的是不是品質一流的材質；其次要看它的加工工藝，它是如何審材的？對原料的皮色、玉質里的特殊變化是如何合理利用的？作品加工的精細程度，畫面的藝術性等與作品的價值習習相關；第三要看作品的雕刻者，作者的名氣、影響力是作品的重要附加值，影響著價值的大小、價格的高低。”

　　記者在采訪中發現，當代玉器收藏者在強調原料的白度、潤度的同時，對作品的工藝、文化內涵的要求也開始提高。長期從事珠寶設計的林女士認為，當前玉器收藏市場開始出現了的“三個轉移”，值得關注，“即購買人群由行家里手向收藏者轉移；由原來重玉料材質向重設計、工藝水平轉移；由追名家作品回歸到考察作品本身的藝術價值轉移。”“而對于以收藏為目的的收藏者而言，應該關注料好、工美、藝佳、韻足的玉雕作品?！?/p>

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