玲瓏剔透，這是人們形容玉石雕刻的常用語言，因?yàn)橛袷牧弦粋€(gè)很突出的特點(diǎn)是可以精雕細(xì)琢的加上玉雕生產(chǎn)中的一些特殊要求，于是精細(xì)、靈空、穿枝過梗衣帶翻飛等，便成為人們對(duì)玉器雕刻的主要印象，山子雕尤為突出，而與此同時(shí)，繁瑣堆砌等也在人們的評(píng)論中屢見不鮮，因此，我們?cè)谏阶拥裨O(shè)計(jì)中，如何發(fā)揮玉雕細(xì)刻的技法，避免繁瑣的弊病，就成為一個(gè)很值得重視的問題。

　　山子雕與其它玉器品種相比，無論在題材上、立意諸方面的設(shè)計(jì)上，更具廣泛性、綜合性。如人物、花鳥、風(fēng)景、動(dòng)物等都可以任意組合，取材廣泛，內(nèi)容豐富，融匯貫通，交織互動(dòng)。這是圓雕玉器所不能達(dá)到的。雕琢太多會(huì)使作品雜亂無章，只有結(jié)構(gòu)布局合理，層次分明、虛實(shí)有別、渾然一體，才能有視覺性較強(qiáng)的藝術(shù)效果。

　　繁與簡(jiǎn)，如同其它許多關(guān)聯(lián)的技法，概念一樣，是對(duì)立的、流一的，沒有繁就無所謂簡(jiǎn)，沒有簡(jiǎn)也無所謂繁，依此概念，人體造型的雕琢，以傳統(tǒng)的簡(jiǎn)煉手法，巧妙地利用原材料，使人感覺只略施幾刀，使得其神態(tài)，線刻的衣紋處理，非常精煉，疏密得當(dāng)，而富有裝飾性、襯托的人物面部表情更加突出，特別是作品線條的轉(zhuǎn)折處理剛?cè)嵯酀?jì)，獨(dú)具匠心，可以看出作者的藝術(shù)修養(yǎng)，簡(jiǎn)煉的造型，柔潤(rùn)的質(zhì)地都使玉雕的味道很足，可見，對(duì)于原材料來講，繁因能發(fā)揮玉石耐精雕的特長(zhǎng)，簡(jiǎn)也可以表現(xiàn)它的特有的自然質(zhì)地美。

　　任何藝術(shù)作品都不能用單一的手法處理，山子雕也不例外，注意線條的繁與簡(jiǎn)直接關(guān)系到產(chǎn)品的藝術(shù)效果和經(jīng)濟(jì)效益。目前在設(shè)計(jì)作品白玉外形雕《羅漢圖》時(shí)很注意到這一點(diǎn)，繁與簡(jiǎn)的對(duì)比和統(tǒng)一，再根據(jù)材料的性質(zhì)，抓住外型起伏明顯，邊線飽滿，具有完美于遠(yuǎn)看的大效果，整體氣勢(shì)要驚心動(dòng)魄，細(xì)節(jié)刻劃要趣味無窮，可把顯質(zhì)地的盡量保留自然玉石美，把材質(zhì)略差的，但又不可以去掉的，可對(duì)局部做玲瓏、精細(xì)，作品也不可精雕細(xì)刻“過了頭”，浪費(fèi)工時(shí)，同時(shí)破壞了自然美。

　　每個(gè)時(shí)期，都有它不同藝術(shù)風(fēng)格，而今人民生活水平提高了內(nèi)銷逐年上升，玩玉愛好者甚多，那些造型好、工藝好的作品，不斷被人們所愛，從經(jīng)濟(jì)角度來講，簡(jiǎn)煉的作品，不同于簡(jiǎn)單，創(chuàng)作難度更大，線條通過提煉就是多一點(diǎn)不行，少一點(diǎn)也不到位，這些藝術(shù)作品品味很高，具有收藏價(jià)值和觀賞性。

　　山子雕除了構(gòu)思巧妙意境深邃，創(chuàng)作的難度在于意境的創(chuàng)造，因此任何藝術(shù)作品都不能用單一的處理手法，山子雕技法也不例外，白玉作品《夜游赤壁》它是一塊具有多種顏色的一塊新疆籽玉，有白色、淺咖啡色、黑色和紅色，巧妙地把白色雕琢人物，紅色是赤壁山體，黑色凹下一塊圓形是個(gè)潔白的月亮，飛巖峭壁，行云流水，仿佛我已身臨其境，作品注意了繁簡(jiǎn)相襯托，色彩巧用，有機(jī)地融為一體，加上工藝技巧配合，使客人滿意而歸。

　　在創(chuàng)作的過程中，還需不斷地總結(jié)，從理論到實(shí)踐，再?gòu)膶?shí)踐回到理論，處理好繁與簡(jiǎn)在作品中的藝術(shù)效果，為今后的山子雕創(chuàng)作起著很大的作用。作為一名玉雕創(chuàng)作者，我深感肩上的責(zé)任重大，藝術(shù)的道路還需我們的不斷開拓和創(chuàng)新，在這里真誠(chéng)的希望得到各位專家的指教。

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