玲瓏剔透，這是人們形容玉石雕刻的常用語言，因為玉石材料一個很突出的特點是可以精雕細琢的加上玉雕生產中的一些特殊要求，于是精細、靈空、穿枝過梗衣帶翻飛等，便成為人們對玉器雕刻的主要印象，山子雕尤為突出，而與此同時，繁瑣堆砌等也在人們的評論中屢見不鮮，因此，我們在山子雕設計中，如何發揮玉雕細刻的技法，避免繁瑣的弊病，就成為一個很值得重視的問題。

　　山子雕與其它玉器品種相比，無論在題材上、立意諸方面的設計上，更具廣泛性、綜合性。如人物、花鳥、風景、動物等都可以任意組合，取材廣泛，內容豐富，融匯貫通，交織互動。這是圓雕玉器所不能達到的。雕琢太多會使作品雜亂無章，只有結構布局合理，層次分明、虛實有別、渾然一體，才能有視覺性較強的藝術效果。

　　繁與簡，如同其它許多關聯的技法，概念一樣，是對立的、流一的，沒有繁就無所謂簡，沒有簡也無所謂繁，依此概念，人體造型的雕琢，以傳統的簡煉手法，巧妙地利用原材料，使人感覺只略施幾刀，使得其神態，線刻的衣紋處理，非常精煉，疏密得當，而富有裝飾性、襯托的人物面部表情更加突出，特別是作品線條的轉折處理剛柔相濟，獨具匠心，可以看出作者的藝術修養，簡煉的造型，柔潤的質地都使玉雕的味道很足，可見，對于原材料來講，繁因能發揮玉石耐精雕的特長，簡也可以表現它的特有的自然質地美。

　　任何藝術作品都不能用單一的手法處理，山子雕也不例外，注意線條的繁與簡直接關系到產品的藝術效果和經濟效益。目前在設計作品白玉外形雕《羅漢圖》時很注意到這一點，繁與簡的對比和統一，再根據材料的性質，抓住外型起伏明顯，邊線飽滿，具有完美于遠看的大效果，整體氣勢要驚心動魄，細節刻劃要趣味無窮，可把顯質地的盡量保留自然玉石美，把材質略差的，但又不可以去掉的，可對局部做玲瓏、精細，作品也不可精雕細刻“過了頭”，浪費工時，同時破壞了自然美。

　　每個時期，都有它不同藝術風格，而今人民生活水平提高了內銷逐年上升，玩玉愛好者甚多，那些造型好、工藝好的作品，不斷被人們所愛，從經濟角度來講，簡煉的作品，不同于簡單，創作難度更大，線條通過提煉就是多一點不行，少一點也不到位，這些藝術作品品味很高，具有收藏價值和觀賞性。

　　山子雕除了構思巧妙意境深邃，創作的難度在于意境的創造，因此任何藝術作品都不能用單一的處理手法，山子雕技法也不例外，白玉作品《夜游赤壁》它是一塊具有多種顏色的一塊新疆籽玉，有白色、淺咖啡色、黑色和紅色，巧妙地把白色雕琢人物，紅色是赤壁山體，黑色凹下一塊圓形是個潔白的月亮，飛巖峭壁，行云流水，仿佛我已身臨其境，作品注意了繁簡相襯托，色彩巧用，有機地融為一體，加上工藝技巧配合，使客人滿意而歸。

　　在創作的過程中，還需不斷地總結，從理論到實踐，再從實踐回到理論，處理好繁與簡在作品中的藝術效果，為今后的山子雕創作起著很大的作用。作為一名玉雕創作者，我深感肩上的責任重大，藝術的道路還需我們的不斷開拓和創新，在這里真誠的希望得到各位專家的指教。

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