在中國，虎是眾所周知的百獸之王，也是力量與威嚴的象征。隨著歲月流逝，原始社會的虎圖騰崇拜，發展到后來，儼然已經成為中華民族所共有的文化觀念。
正因如此，幾乎所有的中國藝術作品中，都少不了虎的身影，虎的形象，也因而愈發豐富多樣。而我們今天看到的這件墨玉子料牌-涉江虎，其創作靈感正是來源于國畫“涉江”。
言歸正傳，我們先來看出坯圖：
熟悉和田墨玉青花的人都知道。和田青花最大的特色就是其黑白交織相錯的色感，而毋庸置疑的是，這種材料本身就非常適合用來表現國畫的場景與精髓。
此玉牌的主創設計為揚州玉雕工藝美術大師、業內人送雅號“青花王子”的馮鈐老師，輔助設計及雕刻制作則是揚州民間玉雕師，素以動物題材見長的厲林龍厲老師?！?/p>
怎么樣？經過精細雕琢，梳毛及拋光之后“涉江虎”是不是更顯威風凜凜了？
此作品傾力于以潑墨手法寫意畫虎，線條以粗獷為主，在大開大闔，恣意揮灑中，力求做到不拘于形而致力于魂。拋光方面，更以啞光和高拋光交錯的手法，凸顯虎目、虎鼻等部位，盡顯猛虎威嚴凜然之態。
作品選用上好墨玉青花子料精心設計創作，正面雕黑虎涉水而行，虎口緊閉，不露獠牙，虎尾如鞭作舵，穩健前行，神態謹嚴、若有所思，頗具王者之風?；⑸戆呒y自然、黑白相雜，身下白水湯湯，襯得整器倍顯生動而富于靈性。
虎乃百獸之王，一嘯可震懾山林群獸，其形象本就可懼可畏，因此上，對嫻于技藝之人來說刻畫虎威其實算不上是一件難事。但要真切把握虎作為貓科動物閑適、愜意、甚至孤寂、傲然的一面，卻并不那么容易，“畫虎畫皮難畫骨”之言也正是由此而來。
小編在賞看這件作品的時候，不止一次的腦洞大開，想著素有“山林之王”美譽的猛虎到底是為了什么要離開自己的地盤，孤身涉水而下呢？又為什么表情嚴肅？儼然一副憂國憂民之態？難道是要去赴一場拯救天下蒼生的決戰？
不過你還真別說，白虎乃中國古代四圣獸之一，常與龍相提并論。左青龍，右白虎，這二者據說都有降服鬼物的能力，“龍騰虎躍，降妖伏魔”簡直就是最佳拍檔。
背面暮色四合，烏云沉沉，月色有無之中，隱見黑山白水，怪石嶙峋，二三幽蘭搖曳。只是簡單勾勒，卻是十足水墨意境。
文章最后，我們再來說一說聯袂設計創作這面玉牌的兩位工藝師。但凡關注我們玉界臻品的玉友，對于馮鈐老師應該早有聞名，他是我們玉界臻品合作玉雕師中較有代表性的一位，也是深得市場、藏家喜愛的一位工藝美術大師，有關他的作品，我們曾做過不少介紹，因此在這里，我們就不再贅言，只著重介紹一下厲林龍厲老師。
厲老師從事玉雕這一行業已有十九年之久，可謂根基扎實，風格獨具，尤擅動物類作品的雕琢。他所雕琢的玉獸“雄渾不失機敏，霸氣不失靈動”，其中更不乏精品之作。
為了加深大家對厲老師的了解，小編在此特地挑選了幾件厲師傅從前的作品，以供諸位玉友鑒評：
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