山子最早指“假山”?！度辶滞馐贰防镄稳菽池斨鞔笤海骸叭g楠木廳，一個大院落，堆滿了太湖石的山子。”可見自古以來，山子是常見的大戶擺設，是富貴的象征。后來山子經過步步精化，已經微縮演變為一種玉雕擺件。工匠們將一件件鵝卵石一樣的材料，設計雕琢后，形成了美麗的山子雕。就材料本身而言，沒有什么能比山子雕的玉料利用率更高了。因此幾百年來一直深受收藏者的喜愛。

 ▲白玉籽料山子雕-采蓮曲 | 玉器編號：143053

山子雕刻中，以揚州工藝最為突出，主要以山石為主體背景，通過勾勒出亭臺樓閣、小橋流水等為背景，以獨特的構思角度來表達出豐富的文化內涵。利用圓雕、浮雕、鏤空雕相結合的方法精心雕琢，最后讓生動的畫面在純天然的玉料上得以立體呈現。有身份地位的人家用玉雕山子作為家中案頭擺設或廳堂陳列，以此顯示富貴大氣。到清朝以后尤為盛行。大家所熟悉的國寶級玉雕山子《大禹治水圖》、《秋山行旅圖》都是那個時期的玉雕藝人的精美之作。

 ▲白玉子料山子-滿園春色 | 玉器編號：124603

但是，這些年不知道大家發現了沒有？小件變的越來越多，而山子雕出現的頻率卻越來越少了。就算在市場上偶然遇見，其品相也非常一般，沒有太大的吸引力。那這是為什么呢？

 ▲白玉子料山子-萬象更新 | 玉器編號：124600

1、原材料上遇阻礙。由于玉料成本的不斷上漲和玉雕原材料的稀缺，擺件市場在材料源頭就遇到了阻礙：相對來講，玉雕師更愿意去做小件，因為制作周期、銷售更加快。所以，料佳、工精、藝美的作品就越來越少，玉雕師也不愿意將風險堆積在一件作品上。

 ▲白玉山子-吹簫引鳳| 玉器編號：44734

2、山子雕包羅萬象學習難。山子雕對工藝的要求很高，既要有宏觀思維又要有微觀的技術，所以學起來更費時間、費工夫。玉雕學徒中愿意學習山子雕的人并不多。山子雕題材包羅萬象，飛鳥走獸、亭臺樓閣、人物造像都要掌握，整個學習周期得七八年。沒幾個年輕人，愿意就這樣坐失青春，因此紛紛“出逃”。

 ▲白玉子料山子-游春圖 | 玉器編號：113456

3、消費群體與習慣發生改變。近年來，玉器消費的群體和消費方向都發生了轉變。過去，山子雕的消費主要在高端市場。玉雕市場的變化，山子雕首當其沖。包括在近幾年的玉雕各類評比中，用特別好的和田籽料雕刻的山子雕都已經很少見了。另外，玩玉的人群正走向年輕化。玉雕師的雕刻思路開始轉變，一些生活類的小玩件，如香插、文房長物非常走俏。這些玉雕作品抓住了新鮮感、價格低、工藝新等市場先機，走出了一條新路。

 ▲墨玉子料擺件-山居秋暝 | 玉器編號：149826

目前，市場上山子雕作品的出現越來越少，料佳工精藝美的作品就更為少見，要想見到也只能在大師工作室的陳列柜或玉雕大賽上能見到。在玩家追求小而精的今天，它的優勢也漸漸的被玩家所忽視。山子雕理應受到玩家重視，其歷史地位與市場價也該值得關注。

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