4月19日下午，2019子岡杯“中外玉雕藝術家高層論壇”于蘇州國際博覽中心隆重舉行，蘇州市雕刻行業協會會長馬建庭、秘書長褚海波，中國工藝美術大師吳德昇、于雪濤，中國玉石雕刻大師楊曦、青年玉雕名家代表方紅根，美國寶石學專家Richard Hughues、美國哈佛博物館Peter Schilling以及博觀董事長奧巖等中外玉雕家、行業領袖、相關從業者、媒體等200余人出席。
奧巖先生受組委會之邀首先發言，談談他對當下中國玉石行業前景的分析與展望。
當代中國玉石行業前景分析
奧 巖
一、當代中國玉石行業將繼續前行
“為什么要將這個作為第一部分呢？因為這是行業發展的總的調性與方向問題，十分重要。 我們可以從以下三個角度來論證：1、從歷史的角度來看，中國玉石文化有著8000年的豐厚歷史，它的發展與延續符合客觀歷史規律；2、從市場的角度來看，收藏、佩戴玉石符合當代人對傳統文化的精神追求與價值追求；幾乎每個中國人都知道‘黃金有價玉無價’，當代國人對玉雕、對玉文化依然有著非常熱切的需求與認同；3、從行業角度來看，我們內部通過幾十年來的的發展，有著自身革新前進的動力與慣性。
“我要強調的是：從業者一定要有信心，我們身處非常符合市場需求、前景非常光明的行業，發展必然是主旋律！如果大家都非常清楚地保持一個積極的心態，了解行業發展歷程中必然會經歷的一些階段性困難，那么我們只需主動克服、而不必恐慌。”
二、進入淘汰式發展階段
“我們有了堅定的信念，下面我們來具體分析一些行業的現狀。第二部分，我認為行業現在到了淘汰式的發展階段：1、淘汰落后的經營理念；2、淘汰投機商家、低級作坊；3、淘汰低品質產品；4、淘汰不合理的價格體系。
“關于第4點，我們應該遵循市場規律看待這個問題。經過20年的發展，玉雕作品的價格已經比當年翻了太多倍。在這樣的價格體系里，哪些作品或作者是真正符合的，哪些是虛高的，到了今天，尤其是在經濟形勢嚴峻的情況下，是我們該深刻反思的時候了。商品的價格是把雙刃劍，高價值勢必帶來利益的追逐與發展的動力；與此同時，過高的門檻也限制了行業的發展，一定程度上降低了我們的社會競爭力。供求永遠是博弈雙方，而市場是最公平最透明的檢驗方式。我們希望建立一個更加健康的價格體系，使得行業有序、長遠地發展。
“綜上所訴，我認為當前從業者要有緊迫感，要有危機意識，面對現實、切勿心存幻想。須知‘逆水行舟不進則退’，不進步就將面臨被淘汰！但是，緊迫可以，沒必要恐慌，更不應該在恐慌中丟失自身定位。
三、 分層、分級、多元、共存
“第三部分，在經營、產品等多方面分層、分級、多元、共存：1、適應市場不同層級的需求；2、經營上要分層分級，找準高、中、低檔的定位，有針對性地采取不同的經營手段；3、產品、工作室、創作理念都要更加多元化、跨界化。市場應該由多角度多層級、多元構成，但目前我們的市場有一個最大的問題就是雷同；其次，對于市場需求缺乏分析：從受眾的年齡段、消費習慣到風格、材質的喜好，都有不同層級。
“我是60后，我買東西比較看重兩點：品質感和適合的價位。而80后、90后甚至00后的消費理念已經完全不同了，更加追求品牌、追求時尚、追求簡單便捷。北京菜百的總經理王春麗告訴我，以前買黃金，叫‘耐用品、奢侈品消費’，現在則是叫‘隨機消費’。年輕人們看見一件合眼緣喜的東西，，很快就買了，但可能戴5次就再也不戴了。大部分年輕人不會像我們一樣習慣把玩一塊玉，他們更需要飾品性質的。當然，玉雕仍然是我們最主要的發展方向，但就和田玉來講，首飾化的和田玉已經占據總體市場的半壁江山。 對于蘇州來說，如果能將蘇州玉雕的優勢很好地與首飾化結合起來，我想這是一條很好的發展方向。
“對于傳統的消費觀念與新興主力消費人群的不同之處，認真分析才能找準自身定位，不可都擠在一條獨木橋上。 除此之外，玉雕其實與其他工藝美術門類有著非常多的相同之處，為我們實現跨界合作奠定了基礎。
四、 同行合作、跨界合作將成為趨勢
“首先，關于業內合作：歷史有著分久必合、合久必分的規律。從30年前的玉雕廠到現在個人工作室的模式，是更利于發揮個人優勢的變革；反過來說，現在很難再創作出那種震撼世界的大型作品，這不是憑一人之力可以完成的，需要同行之間的協作。其次，不同藝術門類之間有著相同的審美理念，那么借鑒融合、跨界合作就是一個必然趨勢。我認為這一點上，蘇州有著得天獨厚的優勢：地域并不廣，但工藝美術門類非常多，所以人員夠聚集，關系也夠好，小酒喝的起來，便于不同門類的交流。我們的技藝雖然不同，但重要的是在交流的過程中尋找相同的對于美的認知。”
“近幾年我看見很多蘇州工作室已經在內容、作品等多方便嘗試合作，我衷心希望在馬建庭會長的帶領下能夠有一件集蘇州玉雕之大成的、震撼世界的、青史留名的國寶級重器問世！ 舉個例子，由資深收藏家呂亞芳先生主持創作的‘中國歷代書法名家套牌’。他邀請數位玉雕大師分工合作，共同完成了這套有歷史意義的大作。這套作品的價值自然也不可與單人作品同日而語。順便說一句，（我可不是打廣告啊?。┻@位老先生的個人收藏展將于5月13日在北京開幕，這是一個見證30年收藏之路的經典展覽，值得大家去看。
“藝術門類的跨界，吸收、借鑒其他門類的藝術理念、表現手法，結合多種材質。例如與金屬、漆器、木雕、陶瓷的結合。比如這件漆與玉的結合，在我們蘇州也有這樣的范例。
徐云棟、閩中太樸 墨玉與大漆 “極光凈天”觀音美人對瓶
“總結這一部分，個人工作室模式是符合市場發展規律的，只是難免勢單力薄，我的愿望一是各工作室能夠遵循市場的需求，聯合起來；二是傳統玉雕現在是‘精而專’，深度由于而寬度不足。他山之石，可以攻玉，我們應該積極向其他門類藝術學習、借鑒，希望大家勇于跨界，形成更大的合力。
五、 中國玉石產業將再次國際化
“講到這個，很多人都有疑問：為什么說‘再次’，我們曾經國際化過嗎？我的答案是肯定的！晚清以來到建國初期的‘出口創匯’，再到改革開放的80年代之前，中國玉石市場就是一個外向型市場，玉雕作品主要都銷往國外。只是近20年，我們的國際化程度低了一點。這個情況可能年輕的玉雕師們不太了解，但像在座的吳德昇大師、楊曦大師、有著國有玉器廠經歷的人，肯定是知道的。
“下面這兩張這張照片是我們博觀機構所在的辦公地點，北京懋隆文創園，很多朋友們都去過。它的前身就是始建于1964年的外貿三間房倉庫，是北京工藝進出口集團的倉庫，里面所有的工藝品都是為了出口，賺外匯。
“但是近20年，這種情況消失了。那么在2019年的此時此刻，我提出中國玉石產業將再次國際化的觀點：隨著世界的一體化，隨著中國的強盛，隨著我們行業的發展，再次國際化是必然的。這既符合市場的規律與需求，也是我們當代玉雕人必須有的信心和態度！
“以下是我們近幾年的一些國際化事件，比如楊曦等幾位大師的作品被大英博物館收藏；還有我在緬甸的時候接受美國GIA的采訪，這些年他們一直跟我有合作，我也不斷地給他們提供中國當代玉雕行業的素材來發表，去推廣中國玉文化的現狀。包括此時此刻我們子岡杯的論壇能夠有這么多外國的學者、玉雕師參與，這都體現了我們的國際化進程。
大英博物館收藏楊曦作品
大英博物館收藏俞挺作品
“前天我在出差中還趕出一篇介紹我們玉文化的稿子，這是英國FGA期刊的主動邀約我的。所以說我們這20年是埋頭發展，忽略了國外對于渴望了解中國玉文化的需求，其實他們的意愿還是非常強烈的。 總結來說，再次國際化其實包括兩個方面： 文化與作品。 中國玉石不僅僅是一種雕刻材質， 更加寶貴的是其背后深刻的華夏文化內涵； 如果僅僅想以審美與雕工走出國門、打動世界， 無異于“買櫝還珠”。 文化自信、文化輸出，是推動中國玉石文化走向國際舞臺的堅實基礎。
六、 互聯網時代對行業的影響
“我們身處互聯網時代，受其影響作出改變是無可避免的。我們以近幾年最火的直播為例，講一講我的觀點。這張是廣東四會的直播城，據統計四會去年每天的直播成交額是6000萬人民幣，一年就是200億人民幣。這樣的現象值得我們好好研究和探討。
“而下面的照片也是在直播，但不是廣東、不是蘇州，而是在緬甸的瓦城。直播已經不僅限于國內，而是在具有行業特征的這樣的集散地，都進行地如火如荼。我始終認為，直播所帶來的絕不僅僅是銷售模式的改變，而是會對整個產業鏈的發展方向產生重大影響！
“直播形式的優勢有以下幾點，
“而它的劣勢也很多。最主要的就是會給消費者造成對玉文化、玉石產業的認知上的改變，形成一個品質不高、低端消費的錯覺。
“我的觀點是：現階段直播等電商模式與適用人群尚不成熟，導致原本非主流的大量低端產品快捷、暴力地占據了消費者以及從業人員的視野與思維，壓制了行業主流的高品質作品的曝光率，使市場呈現出淺薄化、單一化的趨勢。長此以往，將拉低整個行業的品質，破壞長期以來建立的良好商譽，無益于長遠發展。
“我要強調我的觀點：互聯網時代是個好時代，直播也是個好工具，只是現階段的使用方向出現了偏差。積極探索如何正確利用互聯網，為行業良性發展而服務，是當下亟待解決的重要課題。
七、結語
“我今天的講演即將結束。最后我要說：疾風知勁草。當前市場行情下，是沉淀實力、促進產業成熟的階段，我們應該從技藝與思想上都積極應對。我們的行業有著光明的未來！在浪潮中保持冷靜的同仁們，將成為下一個市場機遇到來時的中堅力量！謝謝大家！”
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