玉器是中國(guó)文明古國(guó)特有的文化，從古玉器到現(xiàn)代玉雕，經(jīng)歷了幾千年的變化過(guò)程。從簡(jiǎn)單玉石制成的勞作工具，到供欣賞、把玩的具有藝術(shù)感的玩飾件，代表王侯貴族身份的玉飾，再到現(xiàn)代尋常百姓的擁有，玉器富有的神秘傳奇色彩，讓越來(lái)越多的人崇尚。

    玉器的發(fā)展由簡(jiǎn)單到復(fù)雜，每個(gè)時(shí)代的藝人都在總結(jié)、創(chuàng)新，不斷的進(jìn)行藝術(shù)加工，形成了各種風(fēng)格流派，近代玉器的造型創(chuàng)作，由南到北形成了兩大流派，南秀與北雄。無(wú)論是南方的玲瓏剔透，還是北方粗曠、雄偉的玉雕，從藝術(shù)欣賞的角度來(lái)看，其美學(xué)上講究的點(diǎn)、線、面，疏與密，繁與簡(jiǎn)的結(jié)合，在作品上都有完美的表現(xiàn)。
  
     一、認(rèn)識(shí)玉料的特性

    玉石不同于其它的寶石，它富有迷人的光澤，質(zhì)地堅(jiān)硬細(xì)膩，成半透明狀。每種玉料都有其獨(dú)特的特質(zhì)，玉質(zhì)的“晶瑩剔透”之美，對(duì)玉雕創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)猶為珍愛(ài)。

    簡(jiǎn)練的器物造型顯示材料的質(zhì)地美，是藝術(shù)構(gòu)思首先要考慮的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，精細(xì)雕琢的飾品能體現(xiàn)雕琢的技法。 玲瓏剔透，這是人們形容玉石雕刻成品后的詞語(yǔ)。因?yàn)橛袷牧系囊粋€(gè)突出的特點(diǎn)就是可以精雕細(xì)琢。漢、唐、清代三個(gè)玉器的鼎盛時(shí)期風(fēng)格，在很多資料圖片和實(shí)物中，可以看出漢、唐由于工藝的局限，玉器的造型簡(jiǎn)潔而圓潤(rùn)，圖案勾切精美，而清代玉器雕工精細(xì)、穿枝過(guò)梗、衣帶翻飛顯示了玉雕技法的成熟。隨著時(shí)代的變遷，人們對(duì)玉石的“堅(jiān)硬質(zhì)脆、晶瑩剔透、色澤潤(rùn)美”特質(zhì)越來(lái)越深刻的了解，追求原石的質(zhì)地美重新引起人們的渴望。因此，在我們的創(chuàng)作設(shè)計(jì)中，如何發(fā)揮玉雕精雕細(xì)刻的技法，避免繁瑣的弊病，就成為一個(gè)值得探討與重視的問(wèn)題。
   
    二、玉料的特性對(duì)設(shè)計(jì)的影響
 
    一件好的玉雕作品，應(yīng)根據(jù)玉石的料質(zhì)因材施藝，確定造型、題材與雕刻的處理手法。復(fù)雜的主題固然能發(fā)揮玉石耐精雕的特長(zhǎng)，但簡(jiǎn)也可以表現(xiàn)特玉石的自然質(zhì)地。繁要以簡(jiǎn)相襯，才愈增其茂；簡(jiǎn)如以繁相托則愈覺(jué)其精。繁與簡(jiǎn)，如同其他許多相關(guān)聯(lián)的技法概念一樣，是對(duì)立、統(tǒng)一的。沒(méi)有繁就無(wú)所謂簡(jiǎn)，沒(méi)有簡(jiǎn)也就無(wú)所謂繁。

    在我創(chuàng)制的玉雕作品中，以和田白玉居多。和田白玉的質(zhì)地細(xì)膩、柔和富有羊脂般的光澤。怎樣來(lái)表現(xiàn)玉石的耐雕性和質(zhì)地美，成為首要考慮的問(wèn)題。但完美的玉料是少之以少。一件工藝品，一眼看去最引人注意的往往是材質(zhì)的美，這種美是直覺(jué)的，然后是工藝品的造型和題材。繁瑣的內(nèi)容，復(fù)雜的加工工藝，可以使作品表現(xiàn)得非常精細(xì)，但加工過(guò)度精細(xì)，也會(huì)走向反面，破壞材質(zhì)的美。一件好作品的設(shè)計(jì)，可借鑒中國(guó)畫(huà)繪畫(huà)的章法，即密不通風(fēng)，疏能跑馬。如我制作的白玉《五樂(lè)升平》雙圓鏈瓶，以工整的雙瓶以主體，五子繞瓶弄樂(lè)吹蕭，簡(jiǎn)練端莊圓澗的素瓶，利用俏石制作的孩童、飾物刻劃精巧細(xì)致，整件造型優(yōu)美，構(gòu)圖疏密得當(dāng)，在香港珠寶拍賣會(huì)受到追捧。

    對(duì)和田玉的藝術(shù)加工，我以為保持它的質(zhì)地美是一個(gè)非常重要的問(wèn)題。因?yàn)楹吞镉竦馁|(zhì)地細(xì)膩，含油脂而不透水，色彩白不清浮，拋光出來(lái)的大面光澤十分柔順、溫和，讓人賞心悅目，愛(ài)不釋手。所以保持一定的大面是必須的。但只注重質(zhì)地美，而不加以藝術(shù)的創(chuàng)作加工，那玉石只不過(guò)是一塊美玉，它并不是一件藝術(shù)品。因此，藝術(shù)加工是必須的，精巧的構(gòu)思是完美作品的必需。
   
    三、繁與簡(jiǎn)在作品上運(yùn)用
   
    和田仔玉體積大的并不多，中與小的居多。那怎樣利用原料的耐雕刻性來(lái)塑型呢？在玉雕設(shè)計(jì)創(chuàng)作上，常常利用原材料的厚度來(lái)考慮造型，即用復(fù)雜的工藝手法琢制鏈條掛件，活動(dòng)的鏈條提拉起來(lái)，既充分地利用了厚度，又使原來(lái)不大的外形得到有效的增大。大造型在原材料上得到新的突破，大的飛躍。

    鏈條能成功地塑造外形，精雕的裝飾是必需的。如：鏈條掛件上的提頭，主體旁的裝飾物龍頭、獸頭、花卉等等。這些飾物可雕琢得細(xì)致、玲瓏富有動(dòng)感。大面是能穩(wěn)定主體，表現(xiàn)玉的質(zhì)地美，動(dòng)態(tài)的線條美，會(huì)使作品形神兼?zhèn)洹?BR>
    藝術(shù)創(chuàng)作的特點(diǎn)是靜中有動(dòng)，繁中有簡(jiǎn)，疏中有密。玉器的創(chuàng)作也不例外，遵循藝術(shù)創(chuàng)作的特點(diǎn)，才是作品成功的條件。白玉作品中，鏈條、裝飾物的工藝復(fù)雜，琢制的精細(xì)和主體大面中表現(xiàn)出的材質(zhì)美的完美結(jié)合，充分體現(xiàn)了繁與簡(jiǎn)的共存。

    作者簡(jiǎn)介：
 
    李琴，女、1980年由揚(yáng)州玉器學(xué)校畢業(yè)進(jìn)入揚(yáng)州玉器廠工作，工藝美術(shù)師，江蘇省工藝美術(shù)名人，現(xiàn)任揚(yáng)州玉器廠副廠長(zhǎng)。

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