三國魏晉南北朝鳳鳥：活潑輕盈 飄逸生動
從三國分立到兩晉南北朝三百多年間，是我國歷史上戰爭頻繁的年代。東漢時佛教的傳入，生活顛沛流離的人們找尋到了精神上的寄托，創造了光耀千古的石窟寺藝術，玉文化也受到了一定的影響。
由于戰亂，阻礙了社會經濟文化的發展，這一時期出土的鳳鳥紋玉雕件較少，但這一特殊時期的文化現象也滲透到琢玉文化當中，最有代表性的是1973年山西省壽陽縣賈家莊村庫狄洛墓出土的北齊玉鳳鳥紋佩。此件玉佩造型和紋飾上采用寫實和夸張的手法，利用較纖細的陰刻線條，雕琢出展翅欲飛的鳳鳥紋。鳳鳥頭上有飄帶狀的高冠，細陰線水滴形眼，口銜寶珠，用淺細的陰刻線雕琢出美麗羽毛和三組飄帶狀的長尾。在鳳鳥的周圍點綴著陰刻線琢出的小鳥和飄帶狀的云氣紋，這種紋飾其他朝代未出現過，這是北齊的特點。由于佛教文化的滲透，一改漢代純樸的鳳鳥風格，而形成活潑輕盈、飄逸生動、流暢自如的格調，變得華麗多姿。隨著外來文化藝術的傳入，在這期間，荷花、蔓草等植物也與鳳鳥紋相揉合而流行起來。
在用料上，由于戰亂，經濟蕭條，玉器工藝不景氣，各地彩石玉器出土也不多，和闐玉的用量相對就更少。
隋唐鳳鳥：歡快喜慶 翩翩起舞
隋唐時期是我國封建社會的繁榮階段。我國的文學藝術在這一時期得到了空前的發展。玉器的鳳鳥形象在此時也表現出獨特的藝術魅力，活潑而瑰麗，生動而優美，在藝術和琢玉技法上對后世有著深遠的影響。
在鳳鳥造型上也體現出隋唐盛世的風格，鳳鳥的形象大都是歡快、喜慶、翩翩起舞的造型，整個鳳鳥紋畫面洋溢著幸福、明朗、和平、寧靜的氛圍。在單獨的鳳鳥圓雕玉器上，較多的應用碾磨技法，注重神韻的刻劃，玉肌更為豐滿，栩栩如生，真可謂氣韻生動。鳳鳥紋常以展翅欲飛的姿態出現，翅膀成弧形，鳳鳥形象生動，優雅舒展。鳳鳥冠較隨意，鳳眼一般為下凹圓點，俗稱“點眼”，另有三條陰刻線組成的三角形眼。鳳鳥嘴基本上無張口的，給人優雅之感。翅膀一般用短直纖細的陰刻線作裝飾，另有翎毛紋和雙筋葉脈的羽毛紋作裝飾。鳳鳥周圍用纏枝花卉、祥云作陪襯，繪畫趣味相當濃厚，和當時文化藝術的繁榮、繪畫的興盛有關。隋唐時期多層鏤空技法開始應用，鏤空玉器亦見增多。
隋唐時期的鳳鳥紋一般都裝飾在玉佩、玉釵、玉梳背、玉飾件、玉帶鉤、玉提攜等上面。
唐代由于受到于闐國所進貢玉帶板影響，加之古老的崇玉傳統在盛唐重新萌發，所以在唐高宗時制定唐朝官員服制增設玉帶，可見這一時期大量和闐玉流入官府。
宋元鳳鳥：紋飾與鳳鳥完美結合
宋代經濟發達，城市繁榮，海外貿易頻繁，但在政治上極為軟弱，不能統一版圖，與遼、金、西夏等少數民族政權長期并存，既互相撻伐，又互通貿易，其政治、經濟、文化聯系極為密切，對民族的聯合與融合起到了積極的作用。因此，遼、金、元等時期玉器上的紋飾頗具民族特色。
宋代鳳鳥紋在造型和紋飾方面，鳳鳥雙翅翻飛的弧度小，不及唐代鳳鳥雙翅翻飛的弧度大。有冠的鳳鳥不多，造型一般較隨意。鳳鳥眼有下凹圓點眼，三條陰刻線組成的三角形眼。鳳鳥雙翅用陰刻線和翎毛紋裝飾，陰刻線密而纖細，每條陰刻線條條見底，比唐代的更深。鳳鳥紋常與品字云紋、如意云紋、朵云紋、花草相結合，構成一幅吉祥圖案。宋代對花草的雕琢更加講究，葉脈紋一般都下挖，葉邊琢出鋸齒紋，葉面和邊緣之間有弧形，立體感強。這一時期玉器上的鳳鳥花草紋均用寫實手法，達到造型生動、神態逼真的藝術效果，鳳鳥紋與圖案完美統一，繪畫趣味比唐代更進一步。
元代玉器繼承了遼金北方游牧民族的審美特點，在有關鳳鳥紋題材的玉器中，構圖上出現了狩獵的緊張場面。元代春水玉是契丹和女真族的創造，反映鶻攫天鵝的題材，每年春正二月女真人以海東青捕天鵝活動叫做“春水”。這一題材一般都雕琢于玉帶和提攜上，造型為腰圓形，正面弧形外凸，高出邊框，多層次透雕、鏤空相結合的琢玉法在這一時期盛行。
元代的鳳鳥紋飾的制作技法上一般都較為粗獷，但這一時期的鳳鳥紋也有亮點：鳳鳥的眼睛最為美麗，是人們所崇尚的迷人的鳳眼，眼睛好似在微笑，很傳神。元代在玉器的用料上不是很講究，出現了各種玉材并用的局面。
明清鳳鳥：精雕華麗商品化
明代鳳鳥紋的造型大多盛行與花草相結合雕琢雙層透雕的吉祥圖案，有圖必有意，有意必吉祥。
明初期玉器形式上有精致嚴謹的特點，中期帶有過渡期的承前啟后的特點，帶有工整細巧的風格。后期的玉器全受到商品生產的支配，使玉器藝術有明顯的轉變，形成藝術化、裝飾化、商品化的風格。
明代鳳鳥的造型與紋飾：鳳鳥冠呈帶狀向腦后飄，較隨意，鳳鳥眼形基本上和元代的相似，圈眼分雙圈和單圈眼。裝飾羽毛和尾部的陰刻線，緊密而零亂，雙翅展翅時的翅膀不再是圓弧形，轉角處出現方角度。琢玉技法上，前期繼承元代的風格，大刀闊斧，奔放潑辣，中期的工整細巧，后期花鳥紋出現求形不求工，象民間剪紙似的，無生氣，缺少立體感。玉質方面，羊脂玉較少，多系雜色玉、劣質玉。
清代鳳鳥紋在造型上以圓雕狀為多，以透雕為主，紋飾細膩，裝飾華麗繁縟，常與牡丹花卉結合，有鳳穿牡丹等富貴吉祥寓意。鳳鳥紋紋飾大多采用陰線、陽線勾勒、平凹、突起、鏤空、俏色、拋光、碾磨等技法，在琢玉技法上達到了頂峰，基本上所有的琢玉技法都能熟練掌握且技藝精湛。它以精雕細刻、富麗堂皇的風格獨步一世。
用料方面，主要用新疆和闐地區和葉爾羌地區所產的優質玉料，其品種有青玉、碧玉、白玉、黃玉、墨玉等，且清代羊脂玉屬歷代存世最多的。河南南陽玉、遼寧岫巖玉均做些小飾物在民間流行。
綜上所述，始于商代玉器上的鳳鳥紋，寫實與夸張的手法并用，雕琢鳳鳥紋姿態極為生動，已顯示出藝人的精湛技藝和創造才能，說明商以前的工匠已經較好地掌握了創作鳳鳥紋的技藝。西周時從青銅器圖案中吸收了大量的鳳鳥紋圖案，鳳鳥紋呈圖案化，成為西周這個時代的流行題材。春秋戰國時鳳鳥紋溫順秀麗的形象取代了猛禽形象的鳳鳥紋。秦漢鳳鳥紋大都作飛鳴起舞的動態，寓意“鳳飛鳴則天下太平”。三國魏晉南北朝鳳鳥紋一改漢代純樸莊重的風格，變得活潑輕盈、華麗多姿。唐朝的鳳鳥紋大都歡快、喜慶、翩翩起舞。到了宋代，鳳鳥紋均用寫實手法，鳳鳥紋與周邊紋飾完美結合，具有濃厚的繪畫趣味。明清時期海運暢通，對外貿易的發展，促進了工藝美術品的生產，特別是清中期琢玉工藝的發展達到了鼎盛時期，琢玉技藝精湛，鬼斧神工，玲瓏奇巧，展現出琢玉工藝一派繁榮景象，出口的玉雕品中鳳鳥紋樣已被視為東方藝術的特征之一。
（本文由 中國和田玉網 www.23usxx.com 編輯整理提供，如需轉載，請保留鏈接。）
點擊驗照 服務電話：0514-87259133 交易細則
