（四）     

中國(guó)自古就是一個(gè)講究情韻的國(guó)度，每一個(gè)細(xì)節(jié)都浸透著古風(fēng)。關(guān)于撈玉方法，古代文獻(xiàn)雖多有記載，然而，由于古人對(duì)玉的宗教化，使采玉蒙上了許多神秘色彩。

于是，關(guān)于這條河流誕生了許許多多的傳說(shuō)，以此來(lái)寄寓人們對(duì)這條暗藏美玉的河流的敬畏和想象。那就是：玉龍喀什河是一條與女性有關(guān)的陰性的河流。她在歷史細(xì)碎的波瀾中，獨(dú)自閃爍著充滿寓意的光澤。

“陰人招玉”——這是古人之說(shuō)。這一點(diǎn)上，《天工開物》一書中雖只是只言片語(yǔ)，但對(duì)古代和田采玉方式記載較詳細(xì)：“凡白玉河流向東南，（白玉河，玉龍喀什河）……其地有名望野者，河水多聚玉，其后以女人赤身沒水而取者，之陰氣相招，則玉留不逝，易于撈取……”由此可知道古時(shí)于闐的采玉還雜有陰陽(yáng)之說(shuō)，采玉者往往由女性充當(dāng)，類似于阿拉伯的采珠……”

據(jù)說(shuō)在古代，和田女性的開放作風(fēng)，在許多史書上都有記載：裸體乃至性愛的陶俑時(shí)有出土。因此說(shuō)“女人赤身沒水”在當(dāng)時(shí)可能并不為怪。

至于“沒水而取”根據(jù)采玉的某些常識(shí)而看，只能是汛期過后，于清澈的積水或緩流中撈取，如潛入洪流中取玉，似乎斷不可能。據(jù)有人分析，從“國(guó)王撈玉于河”的記載看，這些赤身沒水者有可能是供官府驅(qū)使的奴仆。

“凡玉映精光而生，故沿河取玉者，多于秋間明月夜，望河視玉堆聚處，其月色倍明亮……”（見《天工開物》）

“月光盛處必得美玉”。就是說(shuō)在月光之下，羊脂玉顯得特別亮。這些在古代沒水取玉的女人勾起人聯(lián)想的東西實(shí)在太多。想想看，皎皎明月夜，秋水相接處，男人們所有的喧嘩、霸道、強(qiáng)悍、私利以及來(lái)自陽(yáng)性的濁氣都被抵御在這條河流之外、世界之外。這個(gè)時(shí)候，這些來(lái)自民間的女人們赤裸著身體，以一種無(wú)法想象的神秘力量一遍遍涉過喀什玉龍喀什河的淺灘，用身體感知著腳下另一個(gè)陰性世界的低語(yǔ)。

而那些在亂石泥沙中掩藏的玉石像被賦予了靈性和生命，呼之欲出……

到了現(xiàn)代，在和田一帶的專業(yè)拾玉者主要是維吾爾族男性中老年人。他們的家大都在玉龍喀什河岸附近的農(nóng)村一帶。夏秋洪水過后，采玉人便手持一把小鎬頭，終日沿著淺水灘慢慢行進(jìn)，反復(fù)查看玉龍喀什河波浪的翻卷處。他們認(rèn)為，如波浪白而大，其下必有美玉。

在玉龍喀什河下游，我遇見了正在玉河中揀玉的買買提·伊明。他的一雙銳利的眼睛透過水流的表層，順著波浪的紋路，盯緊河底中的每一塊石頭，緊張地注視著水面上出現(xiàn)的每一個(gè)漩渦、每一條波浪與波浪的曲線以及一片看似平靜的水面反光。

買買提·伊明今年５３歲，和村子里絕大多數(shù)人一樣，以在河壩中采玉為生。他記得自己在河上的生活，幾年前，幾十年前，他說(shuō)他的父輩們也是挖玉的，這與其說(shuō)是一種職業(yè)，不如說(shuō)是一種宿命。一代又一代，一年又一年，將自己幾乎全部的生活、感情沉淀于這條河的泥沙中。而時(shí)間早已像河水中人的倒影一樣，被細(xì)碎的波瀾揉皺、遺棄。

買買提·伊明告訴我，一個(gè)專業(yè)的揀玉人一般會(huì)有豐富的經(jīng)驗(yàn)，很注意拾玉的地點(diǎn)和行進(jìn)方向。他們找玉的地點(diǎn)一般都在河道內(nèi)側(cè)的河灘或階地，河道由窄變寬的緩流處和河心沙石灘上方的外緣，這些地方都是水流的由急變緩處，在洪水過后都有利于玉石的停留。而且，拾玉的方向最好是自上游向下游行進(jìn)，以使目光與卵石傾斜面垂直，這樣易于發(fā)現(xiàn)玉石；但最主要的是要隨太陽(yáng)的方位而變換方向。一般要背向太陽(yáng)，眼睛才不會(huì)受陽(yáng)光的刺激而又能較清楚地?cái)喽咽墓鉂珊皖伾?

他說(shuō)，鑒于昆侖山北坡河流的方向，主體自南而北，所以拾玉的最佳時(shí)間在上午。

不過在我看來(lái)，水中的道路和陸地上的道路是完全不同的，地上的路人們可以用腳感知，可以用自己的眼睛直接看到，并判斷出道路的走向。盡管不斷的猶豫，不斷的選擇，但仍知道它通向何方。但是，一條河流之上的道路卻是隱秘的。它將自己的一切都隱藏起來(lái)，其最終目的就是為了躲避人的尋找。因?yàn)樗械牡缆窂膩?lái)就不是固定不變的。一個(gè)揀玉人必須有穿透波瀾的能力，憑著天賦、直覺、經(jīng)驗(yàn)……將目光直抵河流的底部，看清每一個(gè)狹窄縫隙的每一塊石頭。但一個(gè)采玉人終其一生將自己的全部投放其中，仍然不能完全看清河流之下所隱藏的玄機(jī)。

（五）     

“河壩里已經(jīng)沒有仔玉了，都給人挖走了?！辟I買提·伊明的臉上呈現(xiàn)出一種絕望的神情。

那是一個(gè)下午，灰色的天空、灰色的玉龍喀什河。我站在河岸上，心情復(fù)雜地望著眼前這條到處裸露著卵石的河灘。干枯的河床主干道已經(jīng)斷流，眼睛望得到的地方，到處是大大小小的坑和縱橫交錯(cuò)的溝渠。

當(dāng)?shù)厝烁嬖V我，在今年９月之前，已有２０萬(wàn)年歷史的玉龍喀什河古河床正蛻變成為一個(gè)巨大的、喧鬧的工地。每天有來(lái)自全國(guó)各地的四五千人在這條玉河上采挖玉石，最多時(shí)可達(dá)兩萬(wàn)人。重型挖掘機(jī)、鐵鍬、十字鎬這些工業(yè)時(shí)代的堅(jiān)硬之物，正深深掘進(jìn)它曾經(jīng)健康的肌體，違背它原來(lái)的意義。在玉河大橋兩側(cè)綿延８０公里處，百余臺(tái)挖掘機(jī)在寬大的河床上日夜轟鳴，進(jìn)行拉網(wǎng)式推土挖坑，挖出的鵝卵石一個(gè)個(gè)碼放整齊，堆放一邊。那些被挖掘機(jī)刨過的沙磧層，幾乎都被人一寸寸反復(fù)篩選遍了，目的就是為了找到上好的和田羊脂玉，但收獲甚微。許多人挖掘十天半月，也挖不出一粒拇指大的玉塊來(lái)。

一位來(lái)自河南的老板告訴我，他去年花了血本買了兩臺(tái)重型挖掘機(jī)，挖了整整１２０天，也只挖出價(jià)值７０００元的玉石。

“簡(jiǎn)直是在賭博！”他苦笑說(shuō)。從那時(shí)起他洗手不干了，改行在農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)批發(fā)蔬菜。

“玉賣出了好價(jià)錢就是玉，賣不出好價(jià)錢它就是一塊石頭”。對(duì)這一說(shuō)法，我深不以為然。實(shí)際上，玉石之美對(duì)它來(lái)說(shuō)正是與危險(xiǎn)同義，雖然它早已被人賦予了某種社會(huì)文化觀念，成為東方玉石的價(jià)值符號(hào)之一。但是，它現(xiàn)在正蛻變?yōu)槿巳俗分鸬墨C物。

一望可知的事實(shí)是，是玉龍喀什河孕育了這些珍貴的石頭，這里的一切都得益于玉龍喀什河，只是它哺育的太多，因而它的意義早已淹沒在它所創(chuàng)造的事物中。就像那些挖玉人，他們終年累月漂浮在這條干枯的河床上，像是神差遣來(lái)的苦役和信使。但他們并不深知河水的無(wú)情以及與生俱來(lái)的巨大特權(quán)，它可以給予也可以讓他們轉(zhuǎn)瞬間失去一切。

一塊美玉注定承載不了這樣的重負(fù)的，彎曲和變形，似乎已在所難免。

“和田是有名的黃風(fēng)縣”，一刮起風(fēng)來(lái)遮天蔽日，伸手不見五指。這都是由于采玉人在玉龍喀什河道兩旁濫挖溝壕，破壞了原先的生態(tài)植被，造成大量的水土流失。河道的沙漠化，影響到河道的安全引洪。以后，就是花再大的代價(jià)和力氣也恢復(fù)不了玉龍喀什河原先的生態(tài)環(huán)境。

由于過度采挖，造成了和田仔玉資源的嚴(yán)重匱乏。直接的結(jié)果就是和田玉的價(jià)格大幅度飆升。在和田的玉石巴扎，一枚拇指大小的和田仔玉竟賣到了１０００多元，而在３年前，像這樣大小的一塊玉，買主出３０元的價(jià)還會(huì)挑挑揀揀，討價(jià)還價(jià)。

我路過和田玉一條街的一家玉器專賣店，這家店的店主告訴我，和田玉在近二十幾年內(nèi)價(jià)格整整翻了一千多倍，僅以羊脂玉為例，上個(gè)世紀(jì)７０年代末，一塊一公斤左右的極品羊脂玉只賣１８５元，而現(xiàn)在，一公斤頂級(jí)羊脂玉價(jià)格已攀升到了３０多萬(wàn)元，而且玉石的價(jià)格還在連年繼續(xù)攀升。玉石價(jià)格的不斷上漲，直接導(dǎo)致了無(wú)數(shù)的人在此淘玉販玉。

玉龍喀什河的源頭在昆侖山卡尼拉克河的源頭，最低海拔５６００米。整個(gè)山頂幾乎被厚厚的冰層覆蓋，其下就是珍貴的和田玉原生玉礦。由于一般人難以涉足，開采難度極大。只有每年七八月份山洪暴發(fā)，把部分玉石碎礫剝蝕后，帶到了玉龍喀什河的下游，再經(jīng)過上萬(wàn)年的磨洗沖刷后，才有可能打磨成圓潤(rùn)透白的羊脂仔玉。但目前由于過度采挖，使山洪沖下的玉石根本沒有形成仔玉的時(shí)間，和田仔玉的絕跡已成為事實(shí)。

（六）     

玉龍喀什河流經(jīng)千百年，早已寬闊渾濁，暖昧不清，什么都暗藏其中。帶著隨波逐流的本性一直向前，不會(huì)挽留什么，也不會(huì)目送什么，潮汐的到來(lái)和離去往往將所有的人影和煙塵收藏得無(wú)影無(wú)蹤。河面上呈現(xiàn)的，永遠(yuǎn)只是面容和背影的更替。

那些掩埋在礫石之下的美玉，近似于虛擬中的美玉，深深掩飾住自己充滿寓意的光澤，在聚集光亮的過程中，沉入更深的、卻是更為耀眼的暗。

和田仔玉真的是越來(lái)越少了，或者說(shuō)，更多的和田仔玉并未被人們所發(fā)現(xiàn)。它在隱秘處兀自發(fā)光，沒有人輕易闖入它們的世界，但這正好成全了它們。它們只屬于時(shí)間?；蛘哒f(shuō)，它們只是作為具象化了的時(shí)間存在著，而流水正是時(shí)間的賦形，讓隱身的玉石再次成為一個(gè)孤立的圖騰。其實(shí)萬(wàn)事萬(wàn)物皆如此。

暮色降臨，采玉的人在淺水灘里洗凈工具后，紛紛散去，孩子們也都回家了，在河床里的閑人越來(lái)越少。河灘上的大小卵石也被鍍上了一層柔和的光，讓人忍不住想動(dòng)手摸一摸，它們與河流上的光有著一致的品質(zhì)。

我把相機(jī)取下來(lái)，放在身邊的一塊石頭上，后來(lái)在昏暝的暗色中，我?guī)缀跽也坏轿业恼障鄼C(jī)，它藏在石頭中，成為其中的一個(gè)……

 

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