乾隆痕都斯坦玉蓋杯乾隆痕都斯坦玉蓋杯
乾隆痕都斯坦玉碗乾隆痕都斯坦玉碗
痕都斯坦玉器，簡稱痕玉，是指回教玉器或伊斯蘭玉器。痕都斯坦位于印度北部，包括克什米爾和巴基斯坦西部，玉材多為南疆的和闐玉、葉爾羌角閃石。痕都斯坦玉匠喜用純色的玉材雕琢，一器一色，多選用白玉或青白玉，透明晶瑩。
痕都斯坦玉器有食器與雜器兩大類，食器有碗、杯、盤、壺等，雜器有瓶、罐、盒、文房用具、香爐等。痕都斯坦玉器的形制也比較特殊，常以動物和花形構成，有的器物完全就是一朵盛開的花或一片橄欖葉，器柄處多圓雕成花苞或纏枝的莖葉，如葵瓣盤、蓮花式碗。還有采用不同的獸耳或獸角作造型，逼真細膩，新穎奇特。耳足、耳柄多呈對稱性布局。器底和足多外撇。
從玉料上看，痕玉所使用的暗灰色的玉料和近似碧玉的玉料，是當地獨有的玉種。碧玉的特點均勻，花紋要淺一些。所用的白玉，為新疆上好的白玉料。造型上，以橄欖式碗和杯子為主要造型。紋飾上，多采用植物紋，最明顯的特征受當地的氣候和自然條件及風俗習慣的影響，花草以莨、苕、蓮為主。蓮”是陸生的西番蓮“與鐵線蓮。組合花中常見菊花，還有葵花、折枝花、蕉葉、鳳尾草、狗尾草等。
當地人相信玉做的食具可以避毒，多為實用的碗、杯、洗、盤、壺等飲食器皿，裝飾很有當地文化特點，在器壁上鑲嵌金、銀細絲及紅、綠、黃、藍等各色寶石或玻璃；花紋裝飾多為植物花葉，以莨苕、西番蓮和鐵線蓮為主；用異色寶石嵌現動物眼睛等。還采用水磨技術，胎體透薄，有“西昆玉工巧無比，水磨磨玉薄如紙”一說。
清乾隆時，內務府設立了專門仿制痕都斯坦玉的作坊，這些“西番作”玉器吸取其造型別致、花紋流暢、胎體透薄的優點，結合中國工藝的傳統方法，創造出帶有西番風格的玉器。這些中西結合的玉器直接影響了中國玉器的制作風格，近現代玉器爐瓶大多造型是中式的，而裝飾紋樣是西式的，猶如中西結合的民國家具，說明了痕都斯坦玉的影響力。
痕玉采用浮雕、圓雕、鏤空雕等多種工藝組合?；ㄈ~紋以剔地陽紋技法在器表起之花紋，雕刻時先琢平底子，再淺浮雕紋飾，形成凹凸的視覺反差，增強藝術表現效果，所以器物皆磨去琢痕，碾琢極細，乾隆皇帝曾詠詩“細如發毛理，渾無斧鑿痕”，對雕工高度贊譽。痕玉采用水磨技術，通體玲瓏薄透，鬼斧神工。大量玉碗、盤、杯等雕琢既細且薄，由外透過器壁能看清器內盛裝的物質顏色，由內透過器壁能看到外壁上浮雕的各種花紋圖案。這種新穎的玉器，胎體薄，拿在手上又輕又巧，有輕若浮云之感。乾隆皇帝稱贊的那樣：“在手疑無物，定睛知有形?！薄氨∮诩埜p于銖”、“撫外影瞻內”。放在水上能漂動，不會沉入水中，故被人稱為“水上漂”。
清宮所藏痕都斯坦舊玉器有兩種，一種為當年輸入，另一種為宮內工匠仿制。盡管乾隆皇帝認為痕玉“制薄如織，良工巧匠，非中原玉人所能仿佛也。”但為滿足自己的玩賞興趣，仍然命造辦處如意館極力仿制，制品多刻年款，被稱為“西番作”。
乾隆皇帝非常愛玉，朝廷為制玉所投入的人力、物力超過歷史上的任何一位君王。乾隆本人不僅收藏玉器，而且親自參與鑒別，對于得到的珍貴之器，每每要題詩贊詠。乾隆親自過問玉作的技術力量的選配，在他的直接倡導下，宮廷內許多畫家為玉作進行圖稿設計，使玉雕的藝術表現力得到高度的發展。乾隆時代出現了許多精美的玉雕作品，有些還借鑒了痕都斯坦玉的雕琢方法，使得玉器形制表現更加藝術化。
乾隆帝曾多次作詩贊譽，紀曉嵐《閱微草堂筆記》也有記載“今琢玉之巧，以痕都斯坦為第一”，可見乾隆帝在清代玉器史上有著重要地位。
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