中國玉器源遠(yuǎn)流長，民族特色鮮明，在長達(dá)七八千年的發(fā)展歷程中，連綿不斷，相沿不衰，這在中外古代雕塑藝術(shù)史中是獨(dú)樹一幟的。
    殷墟玉器是中國古代玉器中的一個重要組成部分，它上承夏及商代早期玉器的優(yōu)良傳統(tǒng)，下啟西周玉器的先河，經(jīng)200多年的生產(chǎn)實(shí)踐，提高了設(shè)計(jì)水平和雕琢技術(shù)，創(chuàng)作了很多精美的作品，令人耳目一新。
    殷墟是商代后期盤庚至帝辛八代十二王的王都遺址，位于今河南省安陽市西北部，橫跨洹河南北兩岸，其范圍約有30平方公里。據(jù)”夏商周斷代工程”多學(xué)科的學(xué)者、專家的切磋與研究，認(rèn)為殷王朝在殷墟建都的絕對年代為公元前1300年至前1046年，歷時(shí)254年。
    自1928年開始科學(xué)發(fā)掘殷墟，至今已有76個年頭。經(jīng)幾代考古學(xué)家的不懈努力，陸續(xù)揭露出湮沒在地下3000多年的殷代王都。同時(shí)，發(fā)掘出土了成千上萬的各種質(zhì)地的殷代文物和3萬多片甲骨文。為研究商代文明提供了第一手資料。殷墟玉器只是其中的一項(xiàng)。本文對發(fā)掘品作一簡要概述。
    一 殷墟究竟出土過多少玉器，已難以考查。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，截日至2000年，經(jīng)考古發(fā)掘出土的玉器約有2300件上下(內(nèi)有少量石質(zhì)的)。由于古今盜掘，殷墓遭受嚴(yán)重破壞，現(xiàn)在幸存下來的僅是劫余而已，不難設(shè)想，原隨葬之玉器當(dāng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過此數(shù)字?！兑葜苋諘な婪狻贩Q：“商王紂取天智玉琰(YAN)五，環(huán)身厚以自焚，凡日厥有庶告，焚玉四千……凡武王俘商舊玉億有八萬?！鼻宕跄顚O《讀書雜志》校為“凡武王俘商，得舊寶玉萬四千?！庇纱丝梢?，殷王室和貴族擁有數(shù)量相當(dāng)可觀的寶玉。
    殷墟玉器的色澤瑰麗多彩，晶瑩光潤。以婦奸墓的玉器為例，以深淺不同的綠色最多，黃褐、棕褐次之，淡灰色、白色(包括乳白)、黃色的較少。多數(shù)雜有與主色相異的玉斑，純色的較少。夏鼐先生認(rèn)為：‘‘這些顏色的不同，是由于它們的化學(xué)成分不同所致……不同的元素或化合物的同時(shí)存在，也會在呈色方面互相影響?！?
    殷墟玉器的質(zhì)料，有新疆和田玉、透閃石軟玉、南陽玉、岫巖玉，可能還有河南密玉。而以新疆和田玉占多數(shù)；其次為透閃石軟玉，南陽玉和岫巖玉甚少。那么，遠(yuǎn)在新疆的和田玉何時(shí)輸入中原的呢?據(jù)《史記·李斯列傳》，李斯于秦王政十年(公元前237年)上書秦王曰：“今陛下致昆侖山之玉，有隨和之寶……此數(shù)寶者，秦不生一矣?！笨梢娗亟y(tǒng)一中國之前，已有新疆玉輸入秦地(中原地區(qū))。郭寶鈞先生據(jù)《穆天子傳》有穆王登昆侖的傳聞，認(rèn)為“昆侖玉進(jìn)入中原或可上溯到殷周之間?！眿D好墓中出土有較多的用新疆和田玉琢成的玉器證實(shí)，和田玉輸入殷墟最遲在殷王武丁時(shí)代。據(jù)“夏商周斷代工程”的學(xué)者推算，武丁在位的絕對年代為公元前1250至前1192年。
    在殷墟，至今還沒有發(fā)現(xiàn)較大規(guī)模的制玉手工業(yè)作坊，只是1975年冬在小屯村北發(fā)現(xiàn)兩座殷代晚期的小型房子。在房內(nèi)，出土有大量礪石、石錐形半成品等，并有少量玉料和幾件精致的“俏色”玉石藝術(shù)品，發(fā)掘者估計(jì)這里可能是磨制玉石器的場所。從殷墟出有各種品類的玉器，而有些器類的造型(如戈、簋等)與殷墟同類銅器接近，以及部分玉器的花紋與銅器花紋相近分析，大部分玉器應(yīng)是殷人在當(dāng)?shù)刂圃斓?。至于少?shù)刻有文字的，可能是某些方國貢納的。
    二 殷代玉工在繼承前人琢玉技藝的基礎(chǔ)上，不斷改善青銅工具，使琢玉工藝向前邁進(jìn)了一大步。主要表現(xiàn)在4個方面：
    (一)選料、用料縝密考慮：往往用同一塊玉料和玉色相近的料琢雕成成對之物，如婦好墓出土的成對玉象和成對玉馬，善于利用玉料的自然形狀，設(shè)計(jì)出比較切合的題材，如婦好墓出土的一件作伏臥回首狀的玉牛，主要是依據(jù)這件籽玉前高后低的自然形狀巧妙設(shè)計(jì)而成，能利用玉石料的天然色彩，創(chuàng)作“俏色”作品，如小屯村北一座殷代晚期房子中出土的一件圓雕玉鱉，背甲呈黑色，頭、頸和腹部呈灰色即是一例。這說明，我國的玉石“俏色”作品，最遲可追溯到殷代帝乙、帝辛?xí)r代。
    (二)造型多樣化，某些作品突破了過去的傳統(tǒng)程式，在人物和動物的玉雕中尤為突出。如婦好墓出土的圓雕人像，作跽坐形，雙手撫膝，人體比例大致適當(dāng)。它們面部表情不盡相同，發(fā)辮、衣紋各有特點(diǎn)，精細(xì)入微；圓雕的獸、畜、昆蟲等，大多形象逼真，有些還突出其外形的主要特點(diǎn)，如虎的利齒、象的長鼻、螳螂的刀足等，勾畫神似；對于龍、鳳等神話動物，造型和紋樣也很優(yōu)美，多數(shù)浮雕的獸、禽設(shè)計(jì)成側(cè)視形，以作靜止?fàn)顟B(tài)為多見，只有少數(shù)作運(yùn)動狀態(tài)，如殷墟西區(qū)M216：24的一件玉雁，尖喙歪頭，雙翼展開，給人以飛向遠(yuǎn)方的感覺。
    (三)多數(shù)動物形玉器的花紋各具特征，刻劃細(xì)膩。如獸類的身軀多用斑條紋或變形云紋，背部多為脊?fàn)罴y，眼則為“目”字形紋：禽類多用羽毛紋或翎紋，眼多為圓圈紋，龍多用變形云紋或菱形紋等等。
    (四)比較熟練地掌握鏤空、鉆孔和拋光等技術(shù)。鏤空大致有兩種形式：一種為“全封閉式”；另一種為“半封閉式”。鉆孔大致有“管鉆”和“桯(TING)鉆”兩種，一般扁平形，孔眼較大的如璧、環(huán)等中心部位的孔都用管鉆；而一些佩帶飾物上的小穿孔，則多用桯鉆。多數(shù)玉器的表面，晶瑩光澤，都經(jīng)過不同程度的拋光。在殷代，可能用獸皮或絲麻織品作材料，蘸水加金剛砂對玉面進(jìn)行拋光。
    一件玉器的制成，必須經(jīng)過選料、開料、造型、琢紋、鉆孔、拋光等一系列工序。而以琢紋的難度最大，技術(shù)要求也較高，有可能由專人操作。各個工序都配合得較好，從而能有效地生產(chǎn)出許多精品，即使用今天的工藝水平來衡量，也是很高的。
    殷墟玉器的種類相當(dāng)齊全。根據(jù)我們對實(shí)物的觀察，參考夏鼐先生對商代玉器的研究成果，將它們分為禮玉、儀仗性武器、工具、用具、裝飾品、藝術(shù)品以及雜器7大類。下面擇要簡述。
    (一)禮玉　主要用作禮儀、祭祀等，有些也用于佩帶。器類有琮、圭、璋、璧、環(huán)、瑗以及簋、盤等。
    琮的數(shù)量較少，大致有兩種形式：一種高體高射，四角雕出凸棱，極少見；另一種矮體短射，四角凸棱上琢蟬紋或幾何形紋，但也有素面的。圭多作長條形，下端有穿，有的表面琢有簡單花紋。璋不多見，在一些殘片上，發(fā)現(xiàn)有朱書字跡。璧、環(huán)、瑗三者相加后的數(shù)量較多，它們各自的外形基本上有兩種：一種孔口與體面平；另一種孔口凸起成圈狀。多數(shù)兩面拋光，少數(shù)體兩面均雕同心圓陰線。夏鼐先生認(rèn)為《爾雅》中所說的“肉倍好謂之璧，好倍肉謂之瑗，肉好若一謂之環(huán)”，是“漢儒故弄玄虛，強(qiáng)加區(qū)分”。他建議把三者總稱為璧、環(huán)類，或簡稱為璧。值得注意的是，20世紀(jì)30年代考古學(xué)家曾在小屯東北地殷代宮殿宗廟區(qū)內(nèi)丙二基址的南面，發(fā)現(xiàn)兩件東、西并列的玉璧，白璧在西，蒼璧在東，璧孔中飾滿綠松石。結(jié)合《周禮·春官·大宗伯》“以蒼璧禮天”的記載，這兩件玉璧可能是祭天后的遺留。簋僅兩件，均出于婦好墓，一件呈綠色，另一件呈白色。外表均雕有精美紋飾，當(dāng)系王室的祭祀或宴饗用器。
    (二)儀仗性武器　有戈、矛、戚、鉞、大刀和鏃等。以戈的數(shù)量最多；矛、鉞都很少。
    戈的形制不盡相同，但都不具備殺傷力。在少數(shù)戈上雕有或書寫有紀(jì)事性文字。如婦好墓出土的一件大型玉戈，在內(nèi)的一面后部雕“盧方口入戈五”6字。大意是說，盧方的某人入貢了5件玉戈；小屯M18：16的一件短內(nèi)玉戈，在援的前端一面有朱紅色文字，可能是戰(zhàn)爭獲勝后所書，也可能專制此戈并書記事。此外，婦好墓還出土有一件玉援銅內(nèi)戈，在銅內(nèi)的花紋上，遍鑲綠色石片，工藝精湛。此戈不宜實(shí)用，其功能與玉戈同。
    大刀僅一件，婦好墓出土。刀身窄長，后部有一穿，背部雕出鋸齒狀薄棱，短柄。刀身兩面雕以精細(xì)的龍紋，相當(dāng)精美。
    (三)工具　有斧、鑿、錛、鋸、刀、槌、紡輪、鏟、鐮等。從實(shí)物考察，少數(shù)鏟和某些小刀有使用痕跡，紡輪和一部分小刻刀也有實(shí)用意義：至于斧、鑿、錛及某些小刀，制作精致，大概都是：象征性工具。例如：婦好墓出土的一件玉斧，長方扁圓體，弧刃，長方形內(nèi)，一穿。身兩面琢精細(xì)的獸面紋，侯家莊1001號大墓盜：坑出土的兩件殘玉斧，均刻有文字。
    刀的形式較多，大致可分邊刃和端刃兩大類：邊刃刀主要有：凹背短柄和梯形及半月形3種，如婦好墓出土的兩件凹背短柄；刀，成對，背部雕出薄棱，刀身兩面各琢S形紋和方目紋，梯：形刀刃長于背，靠背處有兩孔，身兩面雕倒置的獸面紋，端刃刻；刀均為斜刃，柄端大多雕成各種動物形象，如夔(ku{)、鳥、壁虎；(圖9)、魚等。柄端多有小孔，可佩帶。
    (四)用具　有研磨朱砂的臼、杵，調(diào)色的盤以及梳、耳勺，匕等，皆為實(shí)用之器。如婦好墓出土的一件調(diào)色盤，盤后端兩面．雕鸚鵡形紋，有紐可懸掛。盤底滿染朱砂；梳的背部雕雙鸚鵡紋：或獸面紋，具有裝飾意義：耳勺的柄端雕成魚形或蟬形，小巧精致：玉匕較少，婦好墓出土的一件呈長條形，柄部一面飾蟬紋，另一面飾夔紋、蟬紋、目雷紋和三角形紋，花紋瑰麗諧調(diào)。
    (五)裝飾品　數(shù)量最多，總數(shù)達(dá)千件以上，品種也較齊全，計(jì)有：佩帶和鑲嵌飾物，頭飾和冠飾，腕飾，器物上和衣上的墜飾：佩戴的串珠，以及用途不甚清楚的飾品。其中不少作品雕琢得相當(dāng)出色，堪稱殷墟玉器中的精華。
    1．佩帶和鑲嵌飾物　題材多樣，主要有人像、人頭像以及各種寫實(shí)性和神話性的動物。此外，還有柄形飾、牌狀飾、牙璧、璜(huang)、玦等。對柄形飾和牙璧這里從略。
    人像和人頭像多系玉質(zhì)。圓雕人像多作跽(ji)坐形，雙手撫膝，表情各有特點(diǎn)，僅少數(shù)作其他姿態(tài)，浮雕人像多作側(cè)視蹲踞形，雙臂上舉。僅一件作站立狀，一面為男性，另一面為女性，有人稱之為“陰陽人”。由人像和人頭像可看出殷人的5種發(fā)式：(1)在右耳后側(cè)梳或擰長辮一條，由頭頂盤后腦一周，將辮梢壓于辮根下，(2)在頭頂梳短辮一條，垂于后腦；(3)在額頭留短發(fā)一周；(4)在頭上梳兩個上翹的角狀髻；(5)在后腦梳個下垂的發(fā)髻。能看出的冠式有5種：(1)作圓箍(gu)形，戴頭部以束發(fā)；(2)在圓箍前加一橫置的筒狀飾：(3)戴高低有別的平頂冠；(4)筒狀高冠；(5)冠上中部豎立一倒置的魚尾裝飾。可看出衣裳的形式有3種：(1)交領(lǐng)長袖，腰束寬帶，衣上有蛇紋、目紋和云紋，頗氣派；(2)一件石人，紋樣為大開領(lǐng)右衽，腰束寬帶下身著裙，長似過膝，脛扎裹腿，足穿翹尖鞋，衣及腰帶似有刺繡的花邊，甚講究；(3)后領(lǐng)較高，長袖，衣下緣似及小腿，衣上飾蛇紋和云紋，胸部有獸面紋，或許是文身的標(biāo)志。此外，還有一件石人，腹部僅懸一長條形“蔽膝”，無衣紋。這些不同衣著、裝束的人像，有的可能屬于不同階級的人物，有的可能是性別或年齡的區(qū)別，它們對探究殷人的社會生活及紡織工藝等問題都有一定的意義。
    寫實(shí)性的動物形象，種類繁多，計(jì)有虎、象、熊、鹿、猴、馬、牛、狗、兔、羊頭、蝙蝠、鳥、鶴、鷹、鴟鴞、鸚鵡，雁、鴿、燕雛、鸕鶿、鵝、鴨、魚、蛙、龜、鱉、螳螂、蚱蜢、蟬、蠶和螺螄等31種。大多為單件，形象逼真；個別的雕成雙鸚鵡、尾相連，極富情趣。有些獸畜、兩兩分別成對，如婦好墓出土的對馬、對象、對鵝等。這些發(fā)現(xiàn)，反映出琢玉藝人對動物的精細(xì)觀察；也是研究殷代野生動物和家畜、家禽的珍貴資料。
    神話性動物主要有龍、鳳、怪鳥獸和鳥負(fù)龍升天等以龍為多見，大多工藝精湛。如婦好墓出土的一件圓雕蟠龍(M5：408)，方形頭，張口露齒，雙角后伏，質(zhì)優(yōu)紋美，鳳僅一見，作側(cè)身回首形，尖喙圓眼，陽紋淺浮雕，工藝難度較大：一件浮雕怪鳥負(fù)龍升天玉雕，構(gòu)思新穎別致，呈現(xiàn)出怪鳥踩云升天的畫面，極富想像；怪鳥獸多為獸角鳥身，紋樣精細(xì)，有較高的藝術(shù)價(jià)值。
    牌形飾僅一見。正面雕上下相對的獸面紋，兩側(cè)有扉，上端有孔，可佩帶。
    璜的數(shù)量較多，主要有龍形、魚形和素面3種。以婦好墓出土的一件大型璜最奇特，兩面分別雕琢人面鳥身紋和戴冠的側(cè)身人面紋，有可能是冠飾。
    玦的數(shù)量少于璜，有龍形、虺(hui)形和素面3種。龍形和虺形殃質(zhì)地厚重，紋樣精細(xì)，大概是一種佩帶飾物。
    2．頭飾和冠飾主要有笄(ji)，其中不乏精細(xì)者，但多為單件。而小屯M331出土的一編“編珠鷹魚飾”為由1枚雕鷹玉笄、17條玉魚和181顆綠松石所組成，在其中一條玉魚上琢有“大示它”3字，殷墟僅此一例。
    (六)藝術(shù)品　數(shù)量甚少，其上皆無孔眼和短榫(sun)，不能佩帶或鑲嵌，但都質(zhì)優(yōu)形佳紋美。如婦好墓出土兩件圓雕玉虎，其中一件張口露齒，頭長兩個龍角，作奔跑狀，是上等的觀賞作品。
    (七)雜器　數(shù)量不多，但內(nèi)涵龐雜，可識別的有玉韘(she)、玉馬嚼、玉策、含玉等。除含玉外，都較少見。玉韘今稱扳指，形似半截壺嘴，背面有一條凹槽，可納弓弦。正面雕獸面紋，有兩個小穿孔。射時(shí)套于拇指上，作鉤弦之用。這是目前所知我國最早的扳指。
    上述玉器，大部分年代清楚，按殷墟文化的分期序列，大致可分早、晚兩期：早期以婦好墓玉器為代表，約相當(dāng)于武丁至祖甲；晚期以殷墟西區(qū)墓玉器為代表，約相當(dāng)于廩辛至帝辛。早期玉器的禽鳥和鸚鵡多作站立狀，獸、畜、鳥的主紋大部采用雙線勾徹手法，晚期的少見鸚鵡，禽鳥多作伏狀，紋樣多用單線陰刻，早期某些器物(如刀、浮雕玉人)的相應(yīng)部位琢成扉棱狀，晚期的則少見扉棱；早期玉戈形制較大，晚期則較?。涸缙趥€別玉器具有“俏色”傾向，但不典型；晚期“俏色”作品已較成熟。玉器分期、斷代的初步判定，使我們有了一個較可信的尺度，用以檢驗(yàn)以往非科學(xué)發(fā)掘出土的玉器(傳世品)，從而加強(qiáng)了斷代的準(zhǔn)確性。
    殷墟玉器是商代文明的一個重要組成部分，也是殷代琢玉手工業(yè)者的輝煌業(yè)績，其藝術(shù)意義不亞于殷代青銅器。以往因發(fā)現(xiàn)數(shù)量不多，并沒有引起世人的重視，近20多年來，隨著殷墟發(fā)掘的開展與深入地研究，殷墟玉器受到國內(nèi)外學(xué)術(shù)界和收藏家的普遍關(guān)注，這是非常值得慶幸的。我們應(yīng)當(dāng)發(fā)揚(yáng)這一優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，推陳出新，使我國玉雕工藝煥發(fā)出新的光彩。    

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