建國(guó)以來(lái)，考古發(fā)掘出土的大量不同歷史時(shí)期的玉質(zhì)制品證明：我國(guó)制造、生產(chǎn)和使用玉器的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

    關(guān)于玉器的概念，自古以來(lái)即歧見(jiàn)紛呈。不同學(xué)科的人有不同的詮解，同一學(xué)科的人也往往有不同見(jiàn)解。作為文博部門(mén)的從業(yè)人員，首先強(qiáng)調(diào)的必須是它的歷史文物價(jià)值。就是說(shuō)在確定一件玉器的基本質(zhì)料之后（古代玉的范圍廣雜，今人則較為嚴(yán)格），其時(shí)代屬性至關(guān)重要。屬于古代或近代的，我們視之為歷史文物范疇，是我們研究的對(duì)象。我們可以針對(duì)一件件具體物品，詳加評(píng)述其價(jià)值、意義、文化內(nèi)涵；而對(duì)于現(xiàn)今生產(chǎn)的玉器，是工藝品或具有某種專(zhuān)門(mén)用途的物品，則不應(yīng)是我們研究的對(duì)象或重點(diǎn)。因?yàn)樯婕暗焦に噭?chuàng)新領(lǐng)域，不是文博部門(mén)的職責(zé)。其次，什么是玉的問(wèn)題，也是我們要關(guān)注的?，F(xiàn)代礦物學(xué)把玉分成硬玉和軟玉兩大類(lèi)，硬玉即翡翠，而軟玉卻有許多種。翡翠在中國(guó)是一個(gè)比較晚出的類(lèi)型，大概明朝末年才開(kāi)始在中國(guó)流行，中國(guó)古代的玉器史主要是使用軟玉和各種彩石的歷史。再次是古今中國(guó)人對(duì)什么是玉的認(rèn)識(shí)各不相同，或指其色澤、結(jié)構(gòu)物質(zhì)、濕潤(rùn)程度等等。現(xiàn)代具有一定文化知識(shí)的專(zhuān)業(yè)人員談?dòng)?，如文博人員、玉雕工人、收藏家等，通常定玉的性質(zhì)比較窄，往往以和田玉為主。而古人用玉，就像當(dāng)今大多數(shù)“愛(ài)玉一族”一樣，因時(shí)而異往往把水晶、石英、瑪瑙、滑石、琥珀、珊瑚、松石、岫玉蛇紋石等當(dāng)作裝飾材料，有的還在自然礦產(chǎn)缺乏時(shí)，人工制造琉璃、料器以代替（類(lèi)似今日和田玉材稀少，用激光沁色或其它材質(zhì)冒充）。據(jù)故宮博物院楊伯達(dá)等一批專(zhuān)家研究，“玉石不分”在古代中國(guó)曾持續(xù)了很長(zhǎng)時(shí)間。所以像《山海經(jīng)》上記載產(chǎn)玉之山有２５０多個(gè)，《說(shuō)文解字》中有玉、類(lèi)玉、美石的文字多達(dá)幾百個(gè)。最后還有要重視之點(diǎn)是從玉制品的形態(tài)及其功能上區(qū)分。古人制造使用玉器，離不開(kāi)生產(chǎn)、生活、宗教、祀儀四個(gè)方面。

    玉器的生產(chǎn)制造經(jīng)過(guò)一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。不僅在認(rèn)識(shí)玉料方面有一個(gè)從不自覺(jué)的發(fā)現(xiàn)、使用到有意識(shí)地尋找、選擇的過(guò)程；而且在制造技術(shù)、形態(tài)選擇上也都有覺(jué)悟、提高、進(jìn)步的痕跡，涉及到人類(lèi)知識(shí)不斷豐富、完善的許多方面。比如在選料上，與礦物學(xué)、礦藏學(xué)、采礦學(xué)發(fā)生聯(lián)系；在琢磨技術(shù)上，玉器受打制石器、磨制石器早期琢玉工具的影響；在形態(tài)及造型上，玉器受同時(shí)代的易于制造的諸如陶器、石器、骨角牙蚌木器以及“肖生”形狀的制約。所以一件玉制品的產(chǎn)生，不是孤立的現(xiàn)象，在它的身上可以折射出古代社會(huì)物質(zhì)生產(chǎn)與意識(shí)形態(tài)的許多信息。尤其值得一提的是：由于玉料的稀少和制器材料的硬度一般較高（摩氏硬底６度以上），再由于工藝技術(shù)的失傳等原因，我們今天除對(duì)那些精美絕倫、巧奪天工的玉器表示嘆服以外，并不能搞清楚它是如何被制造出來(lái)的。事實(shí)上，玉器制作的不易，也體現(xiàn)在科技含量要比一般的陶器、石器多的多。因此我們可以說(shuō)，材料的稀少、品質(zhì)的優(yōu)秀、工藝難度大這三個(gè)方面，是它在中國(guó)古代社會(huì)深受貴族統(tǒng)治階級(jí)喜愛(ài)、歡迎的主要原因，也是古人把這種具有材質(zhì)堅(jiān)硬、品質(zhì)穩(wěn)定、色澤溫潤(rùn)的自然物質(zhì)視為天地之“精”、之“英”，并進(jìn)而根據(jù)穩(wěn)定社會(huì)、穩(wěn)定禮制、推行禮制的需要，產(chǎn)生了“比德于玉”的社會(huì)觀(guān)念。

    玉器的制作，由于受材料和加工方式的制約，所以史前及各歷史時(shí)期的玉器生產(chǎn)不可能像模制化的產(chǎn)品（仿玉料器除外）那么多。顯然，世界上沒(méi)有完全相同的同一件玉器。因?yàn)槊恳患衿鳎词故窍嗤念?lèi)型、同一質(zhì)地、同一個(gè)工匠琢磨，也不會(huì)完全相同。它們?cè)诔叽绱笮?、重量多少、玉質(zhì)干潤(rùn)、色澤深淺、加工技藝等方面總會(huì)顯現(xiàn)出某些差別來(lái)。這種差別的存在，既是形成玉器史上區(qū)域和時(shí)代風(fēng)格爭(zhēng)奇斗艷、繁花似錦的格局，也是今天的研究人員可以進(jìn)行斷代鑒定、綜合分析的基本線(xiàn)索。只有真正把握了時(shí)代、區(qū)域玉作業(yè)的工藝特點(diǎn)，玉器鑒定和玉器功能的揭示工作才會(huì)有一個(gè)可靠的基礎(chǔ)。但玉器的時(shí)代風(fēng)格與特點(diǎn)，不是不穩(wěn)定的，多變的。恰恰相反，由于古代社會(huì)生產(chǎn)力水平的低下，使得玉器制作尤為不易，只有制玉的加工方式發(fā)生大的變革時(shí)候，玉器上的時(shí)代特征才會(huì)發(fā)生大的變化。玉器的時(shí)代風(fēng)格一旦形成之后，在通?！案某瘬Q代”的時(shí)候，如果制玉技術(shù)沒(méi)有變化，新王朝的玉器一般不會(huì)發(fā)生大的質(zhì)變，這就是中國(guó)歷代王朝雖更迭交替，卻沒(méi)影響到玉文化變化的原因。在田野考古發(fā)掘的漢墓中固然可以有戰(zhàn)國(guó)玉器的流傳，但是更多的是屬于戰(zhàn)國(guó)風(fēng)格的玉器。現(xiàn)在往往把這種影響歸結(jié)為戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，也不一定妥當(dāng)。像新石器至夏商，西周至春秋，漢迄南北朝的玉器，往往難以分辨，這種大時(shí)代的更迭證明玉器時(shí)代風(fēng)格有一定的滯后性。

    關(guān)于玉器的收藏，在我國(guó)也有悠久的歷史。像安陽(yáng)殷墟婦好墓中出土湖北石家河新石器文化的玉器，就可以視為商代王室對(duì)古玉的收藏。像歷代王權(quán)更替，將前朝舊物收藏于國(guó)庫(kù)等等，都是一種自發(fā)性的行為，可能僅僅因?yàn)槠鋬r(jià)值或紀(jì)念性質(zhì)，與今天有意識(shí)地收藏應(yīng)有一定的距離。收藏古玉，在宋代時(shí)形成一個(gè)高潮，是當(dāng)時(shí)古物收藏金石學(xué)的重要品類(lèi)。素有“宋畫(huà)第一”的李公麟曾在朝廷上辨別鑒定過(guò)秦朝古玉，他也收藏了十多件秦漢古玉。宋元以降，收藏古玉蔚然成風(fēng)。這說(shuō)明，玉器不僅是我國(guó)最古老的文化遺物之一，同時(shí)在收藏界、學(xué)術(shù)界對(duì)它的關(guān)注也是由來(lái)已久，至今也是文博界可以移動(dòng)的六大門(mén)類(lèi)之一。我們?nèi)绻麖挠衿鞯钠鹪?、發(fā)展到自成體系的收藏活動(dòng)考察，結(jié)合當(dāng)今的愛(ài)玉、藏玉的形勢(shì)，明確提出建立一門(mén)有關(guān)玉文化學(xué)科的設(shè)想，應(yīng)該不是夢(mèng)想吧？

    那么，我們應(yīng)該把玉器這門(mén)學(xué)問(wèn)如何定位才是最適當(dāng)?shù)哪?？首先，古玉器是一種歷史遺物，它應(yīng)是考古學(xué)的范疇。考古學(xué)現(xiàn)在已是國(guó)家的一級(jí)學(xué)科，在其下面有不少分支學(xué)科，像陶瓷學(xué)、錢(qián)幣學(xué)、青銅器、金石學(xué)等等，都是考古學(xué)的重要分支學(xué)科。與這些分支學(xué)科相比，它們的歷史淵源、發(fā)展過(guò)程以及被收藏、研究的歷史，均不可與玉器相比。既然它們都可以獨(dú)立成為一門(mén)學(xué)科，玉器為什么就不能呢？顯然，玉器學(xué)或玉文化如果作為考古學(xué)的重要分支學(xué)科，在目前已經(jīng)到了瓜熟蒂落、水到渠成的地步了，可以呼之欲出。

    而且玉器成為一門(mén)學(xué)科的重要性還不止于此。從銅器上升到銅器學(xué)或青銅文化、青銅文明，從陶瓷上升到陶瓷學(xué)、陶瓷文化、陶瓷文明，人們看到的還只是物質(zhì)文化史的上升，圍繞著物質(zhì)文化打圈圈。比如像商周青銅器，其雄渾厚重和花紋裝飾的神秘氣氛，使人覺(jué)得它的禮器功能、祭祀功能突出?？墒侨藗儾灰?，銅禮器在宗教祭祀時(shí)不過(guò)是一種合乎制度的用具（器具）而已，它的宗教性質(zhì)要比玉祀器差的遠(yuǎn)。玉器上升到玉器學(xué)或玉文化，雖然也有玉料的物質(zhì)成分，但更多的卻是精神的內(nèi)涵。因?yàn)橛衿魉哂械摹巴ㄉ瘛钡墓δ?，是其它物質(zhì)的器物所不具備的。銅器在祭祀時(shí)是用具，陶瓷器多為生活之用，只有玉器是“通神”的崇拜物，是偶像。玉器在宗教、禮儀功能上比銅器要有更直接的作用，更深邃的內(nèi)涵。甚至一直到現(xiàn)代，玉器身上所擁有的種種社會(huì)觀(guān)念，仍然是中國(guó)傳統(tǒng)文化中最富有魅力的文化現(xiàn)象。

    再就文獻(xiàn)記載上看，我們對(duì)先秦兩漢的諸子百家、史書(shū)進(jìn)行了較全面的檢索，發(fā)現(xiàn)除了記述政治、思想、軍事、邦交方面的內(nèi)容外，對(duì)物質(zhì)文化的發(fā)明與作用評(píng)述是極其稀少的，可以說(shuō)大都語(yǔ)焉不詳。只有獨(dú)獨(dú)在玉器文獻(xiàn)上，不惜筆墨，是個(gè)特例。在《論語(yǔ)》、《管子》、《說(shuō)文解字》、《說(shuō)苑》、《荀子》等秦漢文中闡明玉有“十一德”、“九德”、“六德”、“五德”多種，提倡“比德于玉”《詩(shī)經(jīng)》、《春秋左傳》等先秦文獻(xiàn)中用玉形容品格高尚的人（君子），把玉作為立朝為官、處世為人的標(biāo)準(zhǔn)，用作祭祀、禮儀、財(cái)貨、信盟，這種對(duì)玉的高度評(píng)價(jià)和用途之廣泛，我們至今還沒(méi)有發(fā)現(xiàn)其它哪一種自然物質(zhì)可與之相比，這種充滿(mǎn)著人文精神和倫理道德的玉文化，是商周社會(huì)對(duì)史前玉神觀(guān)念的繼承，又是世俗社會(huì)對(duì)高尚人格的要求。如果我們把它稱(chēng)之為儒教社會(huì)所樹(shù)立的道德、人格“標(biāo)準(zhǔn)”，那么與歷史的真實(shí)會(huì)相甚遠(yuǎn)嗎？

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