孕育期－新石器時代
　　玉器的萌芽始于新石器時代早期，今遼寧西部和內蒙古東部可能是中國古代玉器最早的發源地。中國古玉的源頭是多元的，發展至距今 8000年－5000年，中國玉文化分布形成珣玗琪、瑤琨及球琳三大板塊。
　　珣玗琪玉板塊：即夷玉板塊，分布于東北、東蒙、華北一部分地區，以紅山文化玉器為其代表。
　　瑤琨玉板塊：即越玉板塊，分布于長江以南的中部地區，以良渚文化玉器為其高峰。
　　球琳玉板塊：即羌玉板塊，分布于西北地區，以齊家文化玉器為標準。
　　三大玉板塊互有碰撞，并有交匯融合。良渚玉器刺激了六家玉器迅猛發展，與同時的山東龍山文化（見圖）、陶寺文化、陜西龍山文化、石家河文化等五支古文化玉器互為融合，并為中華文明奠定了基礎。
　　長達6,000年孕育的玉器，是在精氣、神靈、巫術等原始宗教氣氛籠罩下成長的，先民以玉為‘神物’，視玉為山川之精靈，崇玉、祭玉的觀念與活動業已形成，且多帶有神秘色彩。在藝術上除模仿生產工具造型之外，主觀理念的影響甚強，以夸張、示意的手法碾磨了大量的為鞏固神權和世俗統治的玉器，形成中國古代玉器藝術第一個高峰。從這一角度來看，玉器藝術較其他工藝美術是早熟的。

    

     山東龍山文化玉冠飾 

紅山文化賽沁塔拉玉龍

良渚文化玉琮王

成長期－夏商西周
　　圍繞中原的山東龍山玉文化、陶寺玉文化、陜北龍山玉文化、石家河玉文化以及齊家玉文化，為中華文明的誕生鋪下了一塊奠基石，中國歷史進入青銅時代之后，古玉文化亦進入了一個成長時期。
　　夏、商至西周約千余年（公元前21世紀－公元前771年），此期玉器的藝術手法為象征主義，夸張雙眼以突出其神采，動態或立或跽（跪）均合程式，形成了統一的時代風格。玉材仍取之各地，同時和闐玉增多，事實上和闐玉已成為‘王室玉’的主要玉材。
　　夏、商、周三代玉器雖然都受到象征主義的控制，但還是各有不同。目前夏代考古尚處于探索階段，所出土的最精的一件為柄形器，有著濃郁的石家河文化玉器的影響。商代‘王室玉’發現較多，其平面器采用對稱規律，樸茂凝重。肖生玉多取正面，以‘臣字眼’為其特征，細部多用雙勾云雷紋以突出其裝飾性趣味。西周玉器受‘君子比德于玉’、‘君子無故，玉不去身’社會思潮影響，玉佩非常發達。玉佩以玉璜（圓弧形玉器）為主，所用之玉多為片狀小件。用粗細兩種陰線對襯的手法裝飾圖案，給人以清新、簡潔的藝術享受。

玉柄形飾(夏代偃師二里頭文)

殷墟婦好墓玉跪式人

演變期－春秋戰國
　　公元前770年，周平王遷都洛陽，至秦始皇于公元前221年統一全國，共歷549年，史家稱為春秋戰國，也就是東周時期。此時王室式微、群雄峰起，各諸侯國處于經濟、政治、文化大發展的時代。鐵器也正出現于此時，并很快普及到各地，用鐵制造兵器和工具。不久，鐵也用在鉈機上，以鐵鉈換下青銅鉈，提高了碾玉的效率。
　　春秋時期（公元前770－公元前476年），玉器發生變化，以小件為主，裝飾細密化，多作隱起處理，藝術手法仍是象征主義。如玉人頭飾（見圖），高3.8厘米，寬2.5 厘米，最厚1.8厘米，出土于河南光山寶相寺春秋早期黃君孟墓。頭戴垂角帽，大圓眼珠，大鼻頭，口張微笑，耳戴環，頸甚長。其比例準確，與人面接近。面相自然，笑容可掬，富有人情味，跟嚴肅的婦好像相比，與現實生活貼近了重要的一大步。
　　戰國時期（公元前475－公元前221年），尤其在晚期，玉器在藝術上發生了重要變化，這就是在玉器裝飾上出現了現實主義的萌芽。由此可將中國古玉劃分為工藝美術和造型藝術兩大階段，其起點是春秋戰國，其分水嶺是秦漢。

玉人頭（春秋戰國）

曾候乙墓玉帶鉤

楊公鄉楚墓鏤空龍鳳紋珮

發展期－秦漢六朝
　　萌芽于戰國玉器之中的現實主義藝術手法，至秦、西漢有了巨大發展，完成了以氣韻生動為特點的玉雕藝術品的創作。它的盛期大約200余年（秦始皇公元前221年－漢成帝公元年前7 年），是玉器史上罕見的。
　　秦代玉雕目前尚未發現典型的作品，但從零星的玉雕殘件判斷，它在體量上遠不能與秦武士陶俑相較量，但其藝術含量則堪與秦俑相媲美。
　　‘漢承秦制’，在玉雕上也構筑了中國玉雕史上一座光輝燦爛的豐碑，為唐宋玉雕藝術的繁榮打下了堅固的基礎。漢代帝王以為可保尸骨不朽的殮葬玉也有了空前發展，其蟬和豚玉質優越，作工簡練，寥寥數刀便勾勒出蟬和豚的形象，其神態栩栩如生，令人愛不釋手，藏家稱其為‘漢八刀’?？傊?，秦漢時期是中國時作玉和殮尸玉全面發展的時代。
　　進入三國魏晉南北朝（公元220年－589年），是戰亂與安定并存的時期，佛教傳入，百姓皈依，大興造像，秦漢現實主義玉雕藝術的正常發展受到阻礙。

南越王墓玉角形杯

劉勝金縷玉衣

繁盛期－隋唐宋遼金
 　隋唐（公元581年－907年）是中國中世紀統一的大帝國，它的玉文化和玉器藝術，在秦漢現實主義思潮影響下，出現了非常繁榮的局面。青出于藍而勝于藍，在藝術上注意內心精神的刻畫，以突出神似為己任，而又區別于漢。還出現了具有濃郁雕塑韻味的玉雕。重體量、重骨法的玉雕作品比比皆是，佛教進一步與傳統的玉文化融合。于闐國玉器工藝也是高度發達，在藝術上、形式上都有所發明，非同凡響，經常向唐帝國進貢玉團和玉器。
　　宋代（公元960－1279年）玉器在繼承唐代重體量、重神似的玉雕藝術基礎上又有了前進。在宋代畫院影響下的宮廷玉器多重畫理和三遠法，比例適當，出現了形神兼備的玉雕藝術。如果說唐代玉雕是雕塑性的，那么宋代玉雕則是繪畫性的。
　　遼代是契丹族建立的割據東北的地方王國（公元916－1125年），向唐朝納貢稱臣，接受唐、五代禮制、文化，創造了具有契丹風格的玉器藝術。
　　金代統治者為女真完顏部，于1115年反遼，建立了金國，同時也創造了具有女真民族意識和描繪邊疆生活的玉雕作品。

玉騎象歌舞伎（唐代）

玉飛天（唐代）

玉透雕聚八仙花（宋代）

青玉秋山圖帶板（遼）

鼎盛期－元明清
　　元、明、清三代（1271－1911年）都是定都北京的統一王朝。元朝玉器藝術仍在形神兼備的創作道路上前進，僅在作工上較為粗放。明代中期玉器漸脫離元朝作工而出現忽視生活的擬古主義傾向，商品生產盛行，粗制濫造成風，產生了狂放無法、隨意碾琢的扭曲現象。
　　清代玉器藝術仍沿襲明代中晚期的擬古主義道路，作工上力求工整精致，藝術上、產量上均達到新的歷史高峰。清代晚期遭受外侮侵略，國力衰竭，玉器藝術一落千丈。1911 年清帝遜位，清代玉器藝術也隨之而告終。
　　玉虎紐押，高2.7厘米，邊寬3.5厘米。蒙古統治者不識漢字、不會簽署，官吏便以押代之。此押出土于元代范文虎夫婦墓，應是皇帝特賜之玉押。青玉伏虎紐，虎頭頂與背部保留鐵銹色玉皮，富有真實感，但作工已趨簡略，可反映元代朝廷玉器的特點。陽文押字不可識。
　　白玉花形杯，高3.2 厘米，口徑7.3厘米，和闐白玉杯作葵花形，以其梗葉作柄足，不僅作工精細圓熟，是明洪武（1368－1398年）時內廷之作，而且突出溫潤瑩澤之玉質美，德符咸佳，作工、表現上均為精美的玉雕藝術品，也是明初玉器代表作。

玉虎紐押（元代）

玉貫耳瓶（元代）

白玉花形杯（明）

金蓋托白玉碗（明）

乾隆蕃作翡翠嵌玉石魚形盒

痕都斯坦式玉嵌寶石瓶

（本文由 中國和田玉網 www.23usxx.com 編輯整理提供，如需轉載，請保留鏈接。）

上一篇：珠寶玉石 名稱 GB/T 16552-2003

下一篇：書中自有顏如玉