當代設計界，許多人都有著濃厚的“日本情結”。日本設計中所倡導的“器物美學”也恰恰契合了近幾年國內對“工匠精神”和工藝文化的重視，在中國掀起一股熱潮。然而國人對日本設計美學的接受與認可并非出于偶然，正是源自其內在對東方審美理念的高度契合與內在觀照，換句話說，它的核心或許可以歸結為“侘寂”美學。

 ▲墨玉子料牌-云水禪心 | 玉器編號：165516

“侘寂”一詞其實體現的是一種禪學思維影響下的審美意識?！皝鳌币庵浮半x群索居”“遺世獨立”如隱士般的清簡狀態(tài)?！凹拧钡脑庥小肮录拧薄扒謇洹薄笆捤鳌敝猓笾饾u引申來形容一種自然、不矯揉造作的樸素感，強調本真之美和空寂的意境。

 ▲白玉-四方水丞 | 玉器編號：165547

“侘寂”后來逐漸演變發(fā)展成一種獨特的審美理念，簡言之即是一種重視事物內涵，忽視外在修飾，追求樸拙、自然、枯寂、脫俗的意趣，而這種枯寂絕不是消極頹廢的，而恰是一種繁華后歸于平淡、“空故納萬物”的悠遠意趣，正如老莊哲學中的“無”，看似“空無一物”，卻以無為有，氣象萬千。

 ▲白玉牌-竹報平安 | 玉器編號：156403

當今物欲橫流的社會，使人們生活中缺少了一種儀式感和特殊感，而當繁華和喧囂變得習以為常之后，人們對于樸素、天然的追求反而變得更加迫切和內化。于是當人們手中把玩一件看似素簡的物件，卻可以直抵內心，感受到宇宙。

 ▲碧玉-素面吉祥瓶 | 玉器編號：162469

而素面玉雕作品，絕不刻意迎合潮流，而是好像永遠 “一成不變”，這些形制乍看似乎乏味，卻正是素面玉雕所追求的“無飾”。那些最簡單最不稀奇的素面玉雕正因為不理會潮流，反而免去了“過時”的命運。素面玉雕無論是強調弦外之音、畫外之韻，抑或強調留白和保持玉質的本真、天然狀態(tài)，這些無不與“侘寂”所追求的質樸天真、孤寂蕭索的境界相吻合。

 ▲黃玉-手握香薰爐 | 玉器編號：143036

離自然之趣、天真之味、樸素之美、初始之純更近一些，離精雕細琢、華麗繁瑣、高貴典雅更遠一些。素面玉雕的侘寂之意，體現在其未曾雕飾，渾然天成的氣息里。它散發(fā)出來的一種樸素美溫厚、樸實、自然，讓人一眼就覺得它原本就應該是這個樣子的。它的氣質里沒有浮躁與不安，只有恬淡與閑適。

 ▲墨玉子料-指環(huán) | 玉器編號：158935

寂寂的器物，看上去樸素、略帶一絲絲粗獷的感覺。這種感覺甚至略帶一絲古拙之意，但在與之無言的對視中，其實是一種回歸了自然的本真之美。素器無華，卻有道，道法自然。素器亦可擬人，是繁華落盡后的大美！

 ▲碧玉-如意耳杯 | 玉器編號：143815

天然去雕飾，素面玉雕以一種自然衍生出的質樸表現，在這個物欲橫流的當下社會，給予我們一絲自省、一份思考，一段讓心靈平靜的時光。就像“侘寂”美學所倡導的保留了自身的自然原味，質樸可親的外表，亦充滿了歲月的質感。這種歲月的質感，有一種看盡繁華之后的淡然處事不驚的成熟。在歷經了人生的無常與無奈之后，素面玉雕往往能夠給人帶來某種美好、安靜、安慰的力量。

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