在中國玉雕界，海派玉雕以其玲瓏剔透、俊俏飄逸的藝術(shù)風格而著稱，并涌現(xiàn)了一大批才華橫溢的人才。彭正和就是其中之一。

   今年51歲的彭正和小學畢業(yè)就開始學習玉雕，而這一干就是36年。36年的積累，讓他在玉雕創(chuàng)作中長袖善舞，自由馳騁。無論是花鳥還是動物，都得心應手，妙筆生花。業(yè)內(nèi)人士認為，他的作品雕工細膩，清新淡雅，充滿了情趣，海派風格濃郁。

   對于已取得的成績，彭正和并不以為傲，他說，低調(diào)做人，高調(diào)做事是自己一貫的風格，以后也會一直如此……

    時間越長  對玉越喜歡

    玉器是中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)品中文化內(nèi)涵最豐富、藝術(shù)成就最輝煌、經(jīng)濟附加值最高貴的特種工藝美術(shù)品，在歷代政治、文化、道德和宗教等方面起著特殊的作用。當代玉雕業(yè)迅猛發(fā)展，以“海納百川、追求卓越”為精神，“細膩精致”為特點的海派玉雕在海內(nèi)外享有盛譽，成為中國南北流派的典型代表。

    20世紀60年代始，國家重視人才培養(yǎng)和雕刻裝備的改進，海派雕刻行業(yè)發(fā)展迅速，也就是在這樣的大背景下，70年代中期，小學剛畢業(yè)的彭正和有機會進入上海玉石雕刻廠學習。而這一學就是11年。

   “在上海玉石雕刻廠的學習為我將來的創(chuàng)作打下了扎實的基礎(chǔ)，可以說是受益終生。”

    1987年，彭正和從玉雕廠出來，開始了獨立奮斗的生活。談起這段經(jīng)歷，他依然感概萬千。

   “自己單打獨斗的生活壓力很大，完全依靠個人努力。這和在玉雕廠相對安穩(wěn)的日子是兩種截然不同的感受，而正是這種磨礪，使我的玉雕技藝得到了很快地提高?！?BR>
    彭正和說，在玉雕廠做學徒時，白玉和翡翠都做，從廠里出來后，慢慢地偏向白玉的創(chuàng)作。他認為，白玉的溫潤、細膩與自己的性格更接近，在創(chuàng)作中，對于白玉的喜愛愈加濃烈，已經(jīng)無法割舍。

   “和田玉越盤玩越舒服，只要用心去做，一定會給你回報。玉雕是藝與術(shù)的完美結(jié)合，因此好的玉雕作品既要充分突出玉雕的材質(zhì)美，還要運用玉雕技藝和設(shè)計理念表達和強化玉雕的美學價值。每塊和田玉的材質(zhì)都不一樣，根據(jù)玉石本身的特質(zhì)，因材施藝，把它的美充分展現(xiàn)出來，給人以審美的享受，實在是很有成就感的一件事。”

    也正是基于這樣的考慮，為了全身心地投入到玉雕創(chuàng)作中，1998年，彭正和成立了自己的個人工作室——吉玉軒玉雕工作室。

    如今，個人工作室已經(jīng)成立11年了，彭正和也在玉雕領(lǐng)域自由馳騁，追求著屬于自己的一片廣闊天地。

    讓玉雕煥發(fā)活力

    要將天然玉材變成具有一定形式和內(nèi)容的可視玉雕作品，離不開玉雕制作技藝和技巧。熟能生巧，巧能化腐朽為神奇。

    作為造型藝術(shù)，玉雕特別強調(diào)服從形式美的規(guī)律，注重表現(xiàn)。

    在彭正和的玉雕創(chuàng)作中，螃蟹可以說是他最擅長的。他雕刻的螃蟹栩栩如生，活靈活現(xiàn)，具有很強的立體感，令人稱絕。他說，螃蟹自己做了十七八年，已經(jīng)到了非常熟悉的程度。

   “螃蟹的雕刻其實很復雜，它的爪子、鉗子都很講究，每個細節(jié)都要處理到位。我開始雕刻時，追求寫實的風格，但后來逐漸認識到，在寫實的基礎(chǔ)上，有些地方可以處理得寫意一些，這樣效果會更好。”

    去年，他的作品《荷塘秋蟹》參加了天工獎評選，最終獲得優(yōu)秀獎。這也是對他多年刻苦鉆研的肯定。

    俗話說，術(shù)業(yè)有專攻。對于雕刻師來說，形成自身的風格是很重要的，彭正和說，自己所擅長的是立體感強的玉雕。

   “經(jīng)常做立體的作品，再做平面會感覺容易很多，反之則難度就很大。這需要幾十年積累，不是一兩天就能掌握的?！?BR>
    除了螃蟹，彭正和的花鳥、動物等題材的作品也各具特色，并成為藏家收藏的佳作。

    一件精美玉雕作品的成功，除了要提升玉雕技術(shù)之外，融入文化藝術(shù)元素是體現(xiàn)一件玉雕作品神韻之美的重要手段。因此就需要玉雕師具備豐富的經(jīng)驗、深厚的美術(shù)功底、審美能力，創(chuàng)新精神和淵博的知識。

    彭正和通過30多年的勤奮努力，積累了豐富的經(jīng)驗和深厚的功底，為海派玉雕的繁榮做出了自身的貢獻。

    從一件玉石原料到一件成功的玉雕作品，玉雕師們通過創(chuàng)意和構(gòu)思，將靈感和人文精神融入作品中，使玉雕有了永恒的生命，讓原本沉默的石頭煥發(fā)出了活力。這是玉雕師的幸福所在，也是中國玉雕工藝得以發(fā)展的源泉。

    低調(diào)做人  默默耕耘

    彭正和的低調(diào)在業(yè)內(nèi)是知名的，他很少參與各種展會，也很少做宣傳和推廣。他說，腳踏實地地做好自己的事情就行了，外在的榮譽和名望并不是所追求的。

    對于近幾年飛速上漲的和田玉價格，他認為，漲價是正常的，市場有起伏也不必大驚小怪。對于玉雕藝人來說，還是要在提高技藝上多下功夫，不要讓俗事占據(jù)太多的創(chuàng)作時間。

   “只要是精品，還是不愁市場。我的個人工作室走的精品化道路，作品不一定很多，但每件都具有較高的收藏價值?！?BR>
    目前，創(chuàng)新這個話題在玉雕界成為熱議的話題，彭正和認為，不論什么時候，玉雕創(chuàng)作都離不開傳統(tǒng)的題材，依然要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新，不能一味地為創(chuàng)新而創(chuàng)新，太現(xiàn)代的作品市場是無法接受的。

    如今，彭正和每天大多數(shù)時間都在個人工作室進行創(chuàng)作，構(gòu)思、畫圖、設(shè)計、制作，很多環(huán)節(jié)他都親歷親為，也正因如此，每年出的作品并不多，但每件作品都凝結(jié)著他的心血和汗水，讓他珍愛備至。

    從事了36年的玉雕創(chuàng)作，他對和田玉也有著更加深厚的理解。

    他說，縱觀和田玉興衰和輝煌的歷程，這種被賦予了更多意義的石頭，已不再僅僅停留于本身的價值，它的含蓄內(nèi)在已深深融入了這個古老國度人民的品質(zhì)之中，承載了中國文化最高品質(zhì)和最高境界的理想，成為吉祥、權(quán)利、財富的象征。

    一位作家曾說過，在玉成為器物的瞬間，即已綻放出無以復加的柔情似水和優(yōu)秀質(zhì)地。而讓它們煥發(fā)出無限光彩的，則是那些默默耕耘的玉雕師們。是他們用自己巧奪天工的雙手，給我們這個社會留下了無數(shù)藝術(shù)珍寶和寶貴的精神財富。對于他們的辛勞，我們不會忘記。

    彭正和36年的玉雕創(chuàng)作生涯見證了和田玉的興衰，正如他所說，時代在發(fā)展，社會在進步，和田玉雕工藝也會隨著時代的發(fā)展與時俱進，呈現(xiàn)出它應有的時代特征和特有的文化藝術(shù)審美情趣。

    我們也相信，在以后的創(chuàng)作生涯中，彭正和會創(chuàng)作出更多的精品，將玉雕這一這博大精深的中華文化傳承下去，并取得更大的成就！

代代長壽

荷塘秋蟹

連生貴子

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