新疆玉石“拋光”第一人：馬金萍

    “雕工很重要，拋光也不能差”

    提起馬金萍，新疆玉雕行業(yè)里沒有人不知道她，她開創(chuàng)了新疆正規(guī)的，專一為雕好的玉器做拋光的工作室，拋光是對玉器最終的作業(yè)，玉雕行業(yè)多習(xí)慣稱為“光活”。

    4月7日，記者在巴州路玉雕產(chǎn)業(yè)園三樓，見到了正在為一個白玉手把件拋光的馬金萍，她的工作室里還有十幾位學(xué)徒，與其他工作室不同的是，這里沒有玉石雕刻機(jī)刀片切透玉石的轟鳴，只有“沙沙沙”為玉器拋光的摩擦聲……

    記者了解到，玉器拋光，分為機(jī)拋和手拋。機(jī)拋時間短，費用少。缺點是容易將精細(xì)的雕工棱角磨去，細(xì)節(jié)及縫隙處留有很粗糙的雕刻痕跡。而手拋周期長，費用貴。缺點是時間久，細(xì)節(jié)及縫隙處留有很細(xì)微的雕刻痕跡，但這也是用來分辨機(jī)拋和手拋的重要依據(jù)。

    1992年馬學(xué)武的玉雕廠招工，經(jīng)親戚介紹，學(xué)美工的馬金萍開始跟著馬學(xué)武到上海開玉雕廠，如今的玉雕大師樊軍民是當(dāng)時的廠長。在上海玉雕廠，男的負(fù)責(zé)雕刻，女的負(fù)責(zé)拋光，馬金萍邊學(xué)邊做。

    “當(dāng)時拋光全靠自己摸索，而且工具也比較單一，大都是金剛砂?！瘪R金萍說，1994年回到新疆，跟著師傅樊軍民做簡單的玉雕，干了半年之后，玉雕廠拋光的同事們技術(shù)上不去，她就又開始負(fù)責(zé)拋光，并開始管理拋光車間。2009年，她獨立開始做拋光，這一干就是近20年。

    馬金萍說，拋光是對玉器最終的作業(yè)，以前國內(nèi)很多人不注重拋光這一道工序，現(xiàn)在已經(jīng)被大家認(rèn)知了。拋光最重要的是要認(rèn)真對待每件作品、理解作品，了解玉雕大師的意圖，如果用一個月或者更長的時間來雕刻一件玉器，拋光不到位，就會毀了作品。拋光不是拿著金剛砂搓一搓就完事，要講究好面和面的過度、線和線的過度，以及面和線的過度，拋光不到位，玉器作品機(jī)會顯得死氣沉沉，沒有生機(jī)。

    馬金萍雖然是玉雕工藝師，但是在拋光的技術(shù)上，還是贏得了很多行內(nèi)同事的認(rèn)可。她如今做拋光最多的，還是玉雕大師樊軍民的作品，師傅拿來作品，簡單的交代幾句，她就可以很將拋光的活做到讓師傅滿意。她說，如果當(dāng)時自己摸索著做拋光，沒有師傅樊軍民的知道，自己不會有這么快的提高。

    2005年，馬金萍又特意到上海一家玉雕廠學(xué)習(xí)拋光，學(xué)習(xí)了一個月，讓她感覺到上海玉雕大師拋光時的手法，拿工具穩(wěn)、手穩(wěn)、活也穩(wěn)，每個地方用力不一樣，作品出來的效果就不同。而且，上海玉雕大師做拋光都很敬業(yè)，對作品要求更高。

    拋光分為亞光、亞光自然光、亮光。亞光是表面打磨的有些磨砂效果，需要把玩將玉質(zhì)內(nèi)里的油份逐漸盤出來，這兩年才興起，玉質(zhì)體現(xiàn)感比較強(qiáng)。亞光自然光是接近自然，發(fā)微微弱光，將雕刻的成品打磨得與沒雕刻的部分一致。而亮光是表面拋得錚亮如鏡，很搶眼，光亮感強(qiáng)，反光強(qiáng)，玉質(zhì)結(jié)構(gòu)看的比較清楚，但會增加白玉的白度。

    拋光工序步驟分為磨、刷洗、上光。

    “不管是雕玉，還是做拋光，都要講究玉德，對自己的作品負(fù)責(zé)?！瘪R金萍說，手鐲、手鏈、項鏈、戒指等多是亮光，把件多是亞光自然光。她認(rèn)為，拋光是需要很大的毅力、耐心、細(xì)心，也是修身養(yǎng)性好方法。

    談到拋光的心得，馬金萍稱，首先她覺得拋光是在輔助玉雕創(chuàng)作，但它并不是玉雕創(chuàng)作的附屬品。是和玉雕創(chuàng)作一樣重要，是作品再創(chuàng)作的一個過程。現(xiàn)代的拋光，在繼承傳統(tǒng)的工藝，方法上首先在思想上要有新的認(rèn)識，要了解創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖。追求作品的完整，完美。嚴(yán)格執(zhí)行拋光的步驟流程（如沙條的從粗到細(xì)等）。還要學(xué)習(xí)掌握新的技術(shù)，材料，和工具。在科技高速發(fā)展的今天，觀念和方法也在發(fā)生曰新月異的變化。所以要繼承還要學(xué)習(xí)，還要創(chuàng)新?，F(xiàn)在光亮工藝越來越顯現(xiàn)出它的體系功能和獨立性。

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