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    有位名人曾說過：一個人最可貴的是要有進(jìn)取之心，能認(rèn)識自己的無知，善于從無知中尋求有知。
    作為海派玉雕新生代中堅(jiān)力量的代表人物之一，雖然翟倚衛(wèi)真正從事玉雕創(chuàng)作的時(shí)間只有3年多，但他所取得的成績卻是有目共睹。
    他的作品構(gòu)圖新穎，精致素雅，很好地將中國古老的玉雕技術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)相結(jié)合，獨(dú)具匠心，意境高遠(yuǎn)，頗受人們的喜愛。
    對于玉雕，尤其是對玉牌創(chuàng)作的執(zhí)迷，翟倚衛(wèi)毫不掩飾。他說，面對一塊晶瑩的白玉，創(chuàng)造出自己心中的藍(lán)圖，是一件很有成就感的事。
    細(xì)細(xì)把玩翟倚衛(wèi)的玉牌雕刻作品，雖形制簡約卻刻畫凌厲，薄浮雕、淺浮雕以及陽刻、陰刻等不同組合透射立體感與空間感，剛?cè)嵯酀?jì)，深淺互倚，層次豐富，展現(xiàn)出白玉獨(dú)有的令人折服的氣韻與生命力……

    三年苦學(xué)  終有所成

    翟倚衛(wèi)自小接受嚴(yán)格的繪畫訓(xùn)練，14歲時(shí)被保送到上海玉石雕刻廠工業(yè)中學(xué)學(xué)習(xí)玉雕。上海玉石雕刻廠當(dāng)時(shí)是上海僅有的幾家出口創(chuàng)匯企業(yè)之一，而工業(yè)中學(xué)則成為了上海玉雕人才的培訓(xùn)基地，受到了政府部門的重視。
    一個酷愛畫畫的少年，從此接觸到正規(guī)的美術(shù)基礎(chǔ)的學(xué)習(xí)和傳統(tǒng)玉石雕刻工藝的培訓(xùn)，與玉石結(jié)下了不解之緣。
    當(dāng)面對璀璨眩目、玲瓏精巧的玉器，心中暗暗歡喜，那時(shí)的他并不知道玉器藝人的成功經(jīng)歷了多少艱辛，更不知道雕玉原來是件艱苦的活。
    玉是一種比較堅(jiān)硬的東西，且又有韌性，一般的刀具是刻不了的。刻玉、切玉、磨玉都是靠解玉砂（現(xiàn)在為金剛砂鉆石粉電鍍在工具上）。從前制玉的匠人就更加辛苦，一手托玉，一手添沙，兩條腿踏著踏板以帶動陀旋轉(zhuǎn)琢玉器，至今，大多的工具都喚做陀，如斬陀、壓陀、勾陀等等。
    翟倚衛(wèi)學(xué)雕玉時(shí)，已開始使用金剛砂的工具，但有些環(huán)節(jié)上還要自己去敲沙，去做工具，工欲善其事，必先利其器。直至今日，在制作工具有了極大提升的時(shí)代，有些特殊工具還要自己去制作，去完善。可見，琢玉匠人的靈巧雙手，其實(shí)是經(jīng)過冰火的洗禮與鍛鑄。
    翟倚衛(wèi)說，到了寒冬臘月，沒有空調(diào)，剛上玉雕課，布滿凍瘡的雙手浸淋在寒水中微微顫抖（雕刻時(shí)需要用水來降溫以防爆裂)的滋味，是不言而喻的。而在焊錠工具時(shí)，手經(jīng)常被火漆、酒精燙傷，至于因劃傷、割傷縫幾針即便是老師傅也都是家常便飯的事。
    這期間的艱難學(xué)藝，現(xiàn)在回想起來，他倚然歷歷在目。
    與翟倚衛(wèi)同班的還有吳德升、易少勇等人，如今，他們都已經(jīng)成為上海玉雕界的中堅(jiān)力量。
    “我當(dāng)時(shí)在爐瓶車間學(xué)習(xí)，爐瓶做起來比較難，講究規(guī)矩，左右對稱，現(xiàn)在已經(jīng)很少有人做了，但它是玉雕打基礎(chǔ)必不可少的一步，真正的玉雕大師如果不經(jīng)過爐瓶制作這個過程，是成不了大師的。爐瓶做好了，再去做花鳥、人物就比較得心應(yīng)手。我很慶幸能在爐瓶車間學(xué)習(xí)?！?br />     翟倚衛(wèi)坦言，現(xiàn)在之所以能在玉牌創(chuàng)作上有所突破，與當(dāng)時(shí)做爐瓶有很大的關(guān)系。
    由于學(xué)習(xí)刻苦，翟倚衛(wèi)的專業(yè)課程在班級里中總是名列前茅，并最終以全班第一的優(yōu)異成績畢業(yè)。

    一波三折  重回創(chuàng)作

    從工業(yè)中學(xué)畢業(yè)后，翟倚衛(wèi)辦理了停薪留職，先后在電影廠做過美工，也為雜志畫過連環(huán)畫和插圖，后來，抱著對藝術(shù)的渴望，他把腳邁出了國門，到世界各地游學(xué)，吸取藝術(shù)的營養(yǎng)。從1988年到2001年這十幾年的時(shí)間里，他有一半時(shí)間都在國外。
    在日本游學(xué)期間，翟倚衛(wèi)利用一切可能的機(jī)會參觀各種藝術(shù)館和畫廊，他驚異于日本工藝美術(shù)的形式多彩，藝術(shù)風(fēng)格的獨(dú)特，它們將東方的靈秀傳神、西方的精密細(xì)膩巧妙地融合在藝術(shù)作品中，屏棄了匠氣，制作者就是創(chuàng)作者，也是設(shè)計(jì)者。而后來的“水晶之鄉(xiāng)”瑞典之行更加深了他的創(chuàng)作覺醒。他認(rèn)識到，工是一切藝術(shù)創(chuàng)作的骨架，藝是作品靈魂的外化，就像跳芭蕾舞，需要形神兼?zhèn)洌硇牟⒂?，?nèi)外統(tǒng)一。
    翟倚衛(wèi)說，雖然這期間沒有從事玉雕創(chuàng)作，但始終在關(guān)注美術(shù)，空閑下來就會信手亂涂。多年的游歷使他對玉雕有了更深的認(rèn)識，而視野的開拓、閱歷的增長也讓他的創(chuàng)作邁上了更高臺階。
    回國后，翟倚衛(wèi)開始從事玉器的網(wǎng)上交易。20世紀(jì)初，玉器市場逐步進(jìn)入了繁榮時(shí)期，網(wǎng)絡(luò)銷售還是新鮮事物，憑借專業(yè)的眼光和敏銳的觸覺，網(wǎng)絡(luò)銷售做得紅紅火火，而在這個過程中，也萌發(fā)了他進(jìn)行玉雕創(chuàng)作的沖動。
    經(jīng)過深思熟慮，2005年，翟倚衛(wèi)成立了自己的個人工作室，專心創(chuàng)作。對他來說，這是個很冒險(xiǎn)的決定。丟下漸入佳境的營銷，用價(jià)格昂貴的白玉原料去設(shè)計(jì)制作一些新的題材，接受市場的檢驗(yàn)，能否成功他心里并沒有完全把握。但他對自己的決定并不后悔。
    “玉雕一直是我割舍不下的至愛，而在外游歷的幾年時(shí)間里，也讓我對玉雕創(chuàng)作有了更深的理解和感悟，我希望把所學(xué)到的、領(lǐng)悟到的東西付諸于藝術(shù)實(shí)踐中。一個藝術(shù)家必須要有自己的語言和自己的風(fēng)格，創(chuàng)作是一個藝術(shù)家的靈魂表述?！?br />

    厚積薄發(fā)  另辟奇妙

    自工作室成立, 翟倚衛(wèi)對于白玉雕刻，特別是玉牌制作產(chǎn)生了強(qiáng)烈的欲望，一發(fā)不可收拾。
    玉牌是集書、繪畫、雕刻為一體的高度結(jié)合的一門技術(shù)，是和田玉飾品中最能體現(xiàn)文化底蘊(yùn)的一種，業(yè)內(nèi)傳統(tǒng)的玉牌通常被稱做“子崗牌”。將玉牌作為玉雕創(chuàng)作的重心，翟倚衛(wèi)有自己的考慮。他說，要在方寸之間體現(xiàn)出個人的風(fēng)格，還不能有任何閃失，這是很難的，也最能體現(xiàn)出一個玉雕藝人的技藝。
    玉雕創(chuàng)作要耐得住寂寞，從那時(shí)起，他的世界唯有白玉，癡迷伴隨著他閉門苦修，研究白玉雕刻技術(shù)達(dá)到了廢寢忘食的地步，晚上三四點(diǎn)鐘回家是很正常的事。
    對于白玉的創(chuàng)作和工藝，似乎有相對的范圍，題材不外乎人物、花鳥、爐瓶等等，而翟倚衛(wèi)在人物、題材、時(shí)代、構(gòu)圖、處理方面的選擇卻另辟奇妙。仕女的造型、服飾，尤其神態(tài)讓人觀之有耳目一新之感，在山石樹云的處理更顯示出翟倚衛(wèi)傳統(tǒng)藝術(shù)的深厚功底。.
    翟倚衛(wèi)不倚傳統(tǒng)的技藝來對璞玉進(jìn)行簡單加工，而是從藝術(shù)創(chuàng)作的角度來對石料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的“藝術(shù)家”。他擴(kuò)大了玉雕藝術(shù)的題材和內(nèi)容，使玉雕從神秘走向了和世俗的審美趣味相投的自然境界。
    他懷著強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望，將自己游覽日本與歐洲所獲得的藝術(shù)靈感融入作品之中。比如在羅丹藝術(shù)館觀賞雕塑時(shí)對自己很有啟迪，他便將傳統(tǒng)題材與歐美雕塑風(fēng)格相結(jié)合，在白玉上表現(xiàn)古代仕女體態(tài)的婀娜多姿與性格的溫文爾雅，也大膽展現(xiàn)當(dāng)代女性多姿多彩的生活，從而創(chuàng)作了別開生面的玉雕作品。
    翟倚衛(wèi)的作品汲古而不泥舊，推陳出新，不論在玉牌造型或是整體布局上，均追尋一種非常自我超然的格調(diào)。他將各種書體的詩詞刻畫的渾然天成的玉牌上，時(shí)而將詩句與畫意相融，創(chuàng)造出一種淡雅細(xì)膩的神韻與趣味，時(shí)而突出玉皮部分，俏色工藝有如神來之筆，化腐朽為神奇，將玉石的材質(zhì)美與雕刻技法的工藝美相結(jié)合，達(dá)到天人合一的境界。正是這種特殊的韻味，使他作品中散發(fā)出一股前所未見的“氣質(zhì)”，從視覺上跳脫出歷來對玉牌的刻板印象。
    他說，在玉牌創(chuàng)作風(fēng)格上，自己所追求的境界是將美術(shù)性、構(gòu)圖性和可讀性完美結(jié)合起來，作品要經(jīng)得起觀賞，要有回味，能留給觀者更大的想象空間。
    投桃報(bào)李，經(jīng)過幾年的努力，翟倚衛(wèi)的作品在各種大賽中屢獲殊榮，《夜宴》獲得2006年度“天工獎”銀獎，《滿園春色》、《月季》獲第四界中國玉雕“天工獎”優(yōu)秀作品獎，《鳥語春暖》，《盛世豪情》獲首界中福玉雕大師“珍藏獎”金獎，《尚賢坊》獲中國工藝美術(shù)協(xié)會玉文化專業(yè)委員會、中國白玉研究會授予的“玉鼎杯”銀獎，《倩影》獲得2007年“天工獎”金獎。
    翟倚衛(wèi)表示，對于將來的創(chuàng)作方向，依然會以玉牌為主，全力打造“海派玉牌”。在題材上，將嘗試選取京劇、江南水鄉(xiāng)的建筑等內(nèi)容，豐富玉牌的內(nèi)涵。
    作為玉器領(lǐng)域的開拓者、大成者，在玉雕這條充滿艱辛道路上，翟倚衛(wèi)仍正在不斷求索，我們完全有理由期待他有更大的成就…

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