國泰民安，藝術(shù)珍品的收藏再次興起，也促使當(dāng)代玉雕業(yè)迅猛發(fā)展。在傳統(tǒng)文化復(fù)興的大潮中，以“海納百川、追求卓越”為精髓的海派玉雕獨(dú)樹一幟，在海內(nèi)外享有盛譽(yù)。而這種“海納百川”的氣度也吸引各地精英移師上海灘，在海派玉雕的大家庭里顯露他們的才華，成為海派玉雕的又一支新生力量。

    在這支新生力量中，來自安徽的萬偉就是很有代表的一員。

    辭掉穩(wěn)定的工作，獨(dú)自來到上海創(chuàng)業(yè)，萬偉付出了比別人更多的努力，其中的艱辛，也只有他自己才能體味。

    經(jīng)過多年探索，萬偉將“薄意”工藝運(yùn)用到子玉的創(chuàng)作中，形成了獨(dú)特的個人風(fēng)格。作品構(gòu)圖巧妙，層次豐富，清新雋永，意境深邃，讓人過目難忘。

    他所走的每一步都伴隨著努力和思索，而在這個過程中，他也完成了從稚嫩到成熟的蛻變，并成就了一番自己的事業(yè)……

    舍棄工作  背水一戰(zhàn)  

    安徽滁州玉器學(xué)校培養(yǎng)了許多玉雕人才，隨著市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，他們走出安徽，將腳步邁向了全國。如今，經(jīng)過多年的奮斗，他們已經(jīng)在異鄉(xiāng)打拼出了一片天地，并贏得了社會的尊重。萬偉也經(jīng)歷了這樣一個階段。

    1986年，初中畢業(yè)后，萬偉進(jìn)入安徽滁州玉器學(xué)校學(xué)習(xí)玉雕。三年后，經(jīng)朋友介紹，他來到一個臺灣人辦的玉器廠里工作，并很快成為廠里的技術(shù)骨干。

    一個偶然的機(jī)會，他被全國知名玉器企業(yè)——正東玉器聘請，擔(dān)任該企業(yè)所辦的玉雕學(xué)校的技術(shù)總監(jiān)。

    那是一段忙碌而又充實的時光，萬偉每天都工作到很晚。雖然各方面待遇都不錯，但總有一個問題在心頭縈繞，讓他的心緒無法平復(fù)：是繼續(xù)留在學(xué)校工作，還是舍棄所有的一切去繼續(xù)深造。

    經(jīng)過激烈的思想斗爭，他終于下定決定，去上海學(xué)習(xí)。

    他的這個想法引起了朋友的不解。學(xué)校的工作很穩(wěn)定，如果一直干下去，可以干一輩子，為何要自討苦吃，重新創(chuàng)業(yè)呢？

    面對這些疑問，萬偉給出了這樣的回答。

    “上海有很多玉雕大師，他們的技藝超群，在全國都有很高的知名度，而且上海兼收并蓄、海納百川的氛圍一直是我所向往的，我希望通過在上海的學(xué)習(xí)和深造，讓自己的技藝得以提升。老本總有一天會吃光，只有積累了更多的真才實學(xué)，將來才會有更好的發(fā)展?！?br/>
    既然做出了背水一戰(zhàn)的決定，萬偉也做好了面對一切困難的準(zhǔn)備。

    當(dāng)他來到上海時，海派玉雕界已經(jīng)涌現(xiàn)出了一批頗有實力的新秀，競爭也很激烈。如何得到市場的認(rèn)可成為擺在他面前的難題。

    “在玉雕這條路上，沒有別的捷徑可走，只有苦學(xué)才有出路?！眻远诵判?，萬偉開始拜師學(xué)藝。拜的第一個老師就是劉忠榮大師。

    劉忠榮大師以玉牌的創(chuàng)作而著稱，他擅長以單純的刀法，主線分明，剛?cè)嵯酀?jì)，浮雕層次豐富，展現(xiàn)出令人驚嘆不已的氣韻與生命力。雖然只跟隨劉忠榮大師學(xué)了一年，但對萬偉來說，卻受益匪淺。

    來上海之前，萬偉主要做擺件，來到上海后，根據(jù)市場的需求和環(huán)境，他開始主攻子玉。在這期間，盧開飛對他的創(chuàng)作產(chǎn)生了較大的影響。

    盧開飛的花鳥件做得非常漂亮，作品完整，畫面細(xì)致，工藝精巧，把玩感舒適，皮色利用到了極致，好的地方基本不動。這種創(chuàng)作風(fēng)格影響了很多海派玉雕的后起之秀，并逐漸成為一種風(fēng)格。在盧開飛的指點(diǎn)下，萬偉對皮色的處理漸入佳境，游刃有余。

    幾年求學(xué)后，他成立了個人工作室——萬子玉雕工作室，全身心地投入到玉雕的探索之中。

    將“薄意”運(yùn)用到子玉的創(chuàng)作中

    薄意雕刻是從浮雕技法中逐漸衍化而來的，它猶如一幅微微浮起的國畫，取材廣泛，講求意境，人物、山水、花鳥盡在其中，情景交融，回味無窮。著名的書畫金石家潘主蘭先生指出：“薄意者技在薄，而藝在意，言其薄，而非愈薄愈佳，固未能如紙之薄也；言其意，自以刀筆寫意為尚，簡而洗脫且饒韻味為最佳，耐人尋味以有此境界者?！?br/>
    薄意雕刻最早是壽山石雕的表現(xiàn)技法，其雕刻層很淺，創(chuàng)作講求中國畫理，筆墨韻趣。它是具有國畫與雕刻特點(diǎn)的藝術(shù)，既能品賞，又適于撫玩，更耐人尋味。

    經(jīng)過多年的探索，萬偉將“薄意”巧妙運(yùn)用到子玉的創(chuàng)作中，形成了個性鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格，走出了一條獨(dú)辟蹊徑的道路。

    萬偉認(rèn)為，薄意的構(gòu)圖布局，注重意境和氣韻，與中國畫同理。按材施藝，因色構(gòu)圖，避格取巧，掩飾瑕疵是其創(chuàng)作原則。“薄意‘以薄取勝，以簡見長’，所以雕琢要靈活多變，洗練概括，通過各種技法的運(yùn)用，表現(xiàn)出物體的質(zhì)感和立體感?！?br/>
    由于薄意淺刻如畫，耗材較少，所以特別適合于雕琢像田黃石之類的珍品原石。這就要求作者相石要精，在雕琢之前，認(rèn)真研究石材的裂痕走向、皮色利用。通靈之石加上高超的技藝，薄意作品才能真正達(dá)到“心開一境技不薄，清新雋永意無窮”的境界。

    萬偉從壽山石和田黃石的薄意創(chuàng)作中吸收靈感，使作品展現(xiàn)出了與眾不同的韻味。業(yè)內(nèi)認(rèn)為，他的作品將藝與畫理融為一體，構(gòu)圖巧妙，層次豐富，清新雋永，給人以深刻印象。

    與玉結(jié)緣  心懷感恩

    薄意把中國畫的畫理融于石頭之中，使人間萬象濃縮于方寸之間，成為一種富有人文氣息的獨(dú)特藝術(shù)，這是藝術(shù)創(chuàng)作者文化修養(yǎng)、藝術(shù)素質(zhì)和長期實踐經(jīng)驗的積累。

    對于這點(diǎn)，萬偉有著清醒的認(rèn)識。在創(chuàng)作之余，他注重國畫的研習(xí)，并廣泛吸收其他姊妹藝術(shù)的養(yǎng)分，博采眾長。對于原料，他總是以一種敬畏之心來看待，沒有經(jīng)過深思熟慮，絕不輕易動手。

    “在上海，我得到了很多人的幫助，特別是盧開飛對我的幫助最大。我希望在幾年之內(nèi)得到市場的認(rèn)可，這是我的期望，也是我不斷前行的動力?！?br/>
    在上海打拼多年，萬偉和圈里的很多人都成了朋友，大家平時只要有時間就坐在一起切磋工藝，交流心得，這種良性互動的氛圍也在不知不覺中開拓了視野，靈感有時也會在思想的碰撞中產(chǎn)生。

    能與玉結(jié)緣，他滿懷夢想，能將海派風(fēng)格一脈相承，他心懷感恩。如今，萬偉正處在創(chuàng)作精力最旺盛、思維最活躍的階段，也是能力提高最快的時候。他把精力和時間都投入到玉雕創(chuàng)作中，用自己的創(chuàng)意和構(gòu)思，把白玉變成生動、通靈的藝術(shù)品，對他來說，這個過程也是一種精神上的享受。

   “我對和田玉的未來充滿信心，事實上，從學(xué)藝開始，在玉上面我得到了很多，無論是精神上、物質(zhì)上，玉都帶給我許多的滿足感，這種喜歡琢玉的心情，提升了我對工藝的要求，它讓我覺得對得起玉，玉也會回報你。”

    萬偉走的每一步都伴隨著努力和思索，在這個過程中，他完成了從稚嫩到成熟的蛻變，也成就了一番自己的事業(yè)。我們相信，在玉雕這條道路上，萬偉依然會執(zhí)著前行，并演繹出更多生動的故事……

《朝夕相伴》

《財神》

《荷塘秋色》

《福壽如意》

 

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